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传统纹样在现代电影语言中的分析 　　[摘要] 通过电影这种媒介表现的的中国传统民俗，在现代电影标志性的表现手法已运用已久，无论现代电影中是以哪一种形式出现的中国传统文化，其中必含一条不可或缺的暗线――中国传统纹样，吴宇森导演的《赤壁》中更是将此运用的淋漓尽致。这种将传统纹样的运用和加工融入人物性格的表现手法，是传统纹样在现代社会中的一种延续和飞跃。 　　[关键词] 传统纹样 《赤壁》结合 分析 　　 　　通过电影这种媒介表现的的中国传统民俗，在现代电影标志性的表象手法已运用已久。不论是在高概念电影中还是在商业电影中，观众都不难发现中国传统元素的影子。“中国功夫”、“中国茶道”、“中国服饰”等等，无论现代电影中是以哪一种形式出现的中国传统文化，其中必含一条不可或缺的暗线一中国传统纹样。吴宇森导演的《赤壁》中更是将此运用的淋漓尽致。 　　作为吴宇森导演的回归之作《赤壁》足以用丰碑一词加以形容，浩大的场景刻画和吴宇森式的人物细化描写，都成为了这部影片的亮点。在此，笔者并不想再对这些发表任何评论，只在细节中抽取一些与大家分享。这其中最为令笔者吸引的是中国传统纹样与现代电影的结合。 　　 　　1、兵器中的传统纹样 　　 　　电影刚刚开始，映入观众眼帘的便是一把绝世宝剑，无论是从剑柄还是到剑鞘，都由雕刻精细的古代纹样缠饰着，让人顿感视觉明朗。当然，作为一部古装战争历史剧，武器在其中的出现是必不可少的。冷兵器时代的战争武器让观众不禁又感受到了战火纷飞中“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。烈火张天照云海”的惨烈和悲壮。在《赤壁》中，导演对于武器的设计和描写也别具匠心。 　　1．1　饕餮纹样 　　赵云的长枪是导演特意在影片中的特写：代表着守护和威势的饕餮布满整把长枪。饕餮纹最早出现在中国的青铜器上，为虎纹的夸张、变形，是龙形的前身，在中国古代时被视为神兽。由于饕餮是凶猛的魔兽，具有强大的力量，具有狼的性格，此时将饕餮运用在常山赵子龙的兵器上正是借物喻人，恰到好处。此时的饕餮正是赵云的化身。 　　1．2回形纹样 　　影片以一柄古剑开场，由锈迹斑斑到锋芒尽显，在宝剑出鞘那一刻，笔者已被古剑上的纹样所深深吸引，传统的回形纹样的变形，简约却不失大气之势，导演很巧妙的用一把古剑贯穿了整部影片，从孙权亮剑后的下定决心，到将宝剑赐予周瑜出征，小乔的舞剑等等细节，无不展示着剑的锋，纹的势，让人不觉称赞。 　　 　　2、服饰中的传统纹样与人物性格的映射 　　 　　在众多的角色中尤给笔者留下深刻印象是两位巾帼红颜。小乔的江南婉约的柔媚与孙尚香大气磅礴的英气形成了鲜明的对比。《赤壁》中的人物刻画，无不体现着吴式风范。 　　2．1　卷草纹样与小乔 　　传统女性阴柔的代表小乔，不论从言谈举止，还是在思想外貌，无一不是传统女性中的经典，她的古典婉约、柔美风韵，在其身上依然能够找到极具代表的传统纹样实例――卷草纹样。卷草纹样以柔和的波曲状线组成连续的草叶纹样装饰带或单独纹样，在装饰艺术上表现为造型完美，形象丰满，线条柔和，优美，着重写实与精神的刻化，并吸收朴素的装饰风格，色彩上富丽浑厚，绚丽典雅。这些特点恰恰与小乔的气质相互吻合，在细节中体现着人物的性格。 　　2．2　回形网纹与孙尚香 　　《赤壁》中孙尚香才捷刚猛，不受约束的个性，其性格特征在其服饰纹样上也有体现。变化的回纹纹样交织形成一张彰显个性的“回网”，给人一种视觉上的强冲击力，这恰恰与孙尚香这个人物的不服输、喜欢争辩、永远不肯受束缚、不肯妥协的人，非常的野性，追求让自己舒服的生活方式，不喜欢遵循规矩办事，对冒险的事具有强烈的好奇心相吻合。而回形纹样中的单独纹样设计又显示着孙尚香的人物身出名门的特殊身份，一紧一松恰到好处。这是现代设计与传统设计的美妙结合。 　　这样将朴素的传统纹样变化与现代设计元素的结合丰富了人物性格的刻画，传统纹样变化设计与现代设计元素的结合在现代电影中的融合已不是第一次，但像《赤壁》中凸显人物性格的设计却是吴式电影中独有的。 　　 　　3、战事中的传统纹样 　　 　　八卦在周易之前便已存在，有生生相克之道。八卦图形的运用在影片中也是导演用于烘托宏伟场面的又一亮点。吴宇森导演将其运用巧妙到位，设计之连贯，情节之特别，实指令人钦佩。 　　3．1　八卦纹样的表象 　　整部影片中墨色较多的要数八卦阵了，看过吴宇森对于《赤壁》中的八卦阵描写，观众能真正体会冷兵器时代阵法的精妙之处。战事的一切在导演的手下变的合情合理，从引君入彀，到每一步的道高一尺魔高一丈，阵法变幻都极其合理又极其巧妙，让观众由衷地佩服中国古人的聪明才智。 　　3．2　八卦纹样的内详 　　导演将龟背纹的特写慢慢淡出整个八卦阵。这是导演在整个八卦阵战事中的点睛之一。乌龟在《赤壁》的第一