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从人性的压抑到生命的博斗 　　摘要：电影《芙蓉镇》是一部歌颂人性，歌颂人道主义，歌颂生命搏斗的影片。影片着力多侧面，立体化地展示生活中的小人物，通过对片中人物从人性的压抑到生命的搏斗的浮沉起落、大喜大悲人生历程的展现，塑造具有典型性格的人物形象，从人物性格的复杂性、丰满性、层次去反映一个时代，对人的历史进行深入的探询，还原历史的真实。 　　关键词：人物形象　丰满　探询　历史　还原 　　 　　电影《芙蓉镇》是1986年由作家阿城和著名导演谢晋根据古华的同名长篇小说改编、谢晋导演、上海电影制片厂摄制的一部故事片．影片距今已有20个年头。当年影片一问世。就成为了上世纪80年代那个有着时代主题的年代里一道亮丽的风景，一时间，国内金鸡奖、百花奖；国际金熊猫奖、水晶球奖等蜂拥而至。随着时代的发展，许多影片在产生之时的轰动与风光已随时间的流逝悄然而去．而《芙蓉镇》在20年后当我们再次回望时．宛如昨夜星辰的她今夜依然闪耀。 　　电影《芙蓉镇》极好地保持了原著“故事”的基本要素，时间跨度依旧是从1963年到1979年，地点仍是地处湘、粤、桂三省交界的湘西芙蓉镇，人物的身份、地位、性格及命运没变，故事的基本情节也保持了原状。影片在原著的基础上通过宏大的历史叙事关照人性和人情，对人的历史进行了更深入的探询。影片不是停留在一般地揭露文革给芙蓉镇带来的灾难，重复一个悲惨的故事上，而是着重从人的历史出发，塑造具有典型性格的人物形象，从人物性格的复杂性、丰满性、多层次去反映一个时代。 　　 　　一、人物形象的丰满性 　　 　　《芙蓉镇》的故事从1963年开始。在湘、粤、桂三省交界的芙蓉镇上，年轻、美丽。勤劳的胡玉音摆了个“米豆腐”摊子，因她起早贪黑，殷勤待客，生意好而“顶”了国营小吃店。她盖起了全镇最气派的小楼。没有运动的日子看似平静，可“运动根子”的一声锣响，“运动闯将”的一次怒目，芙蓉镇便同中国所有乡镇一样经历了那场浩劫，也经历了那一段荒诞的历史。 　　人物形象的丰满性是小说和电影都极力追求的审美目标。谢晋解读小说，历来重视的是人的内涵、生活的内涵、思想的内涵。电影的真正观赏魅力和审美价值，就在于内涵的新颖、独特、深刻。谢晋的电影除了不断探求外部形式技巧外，更注重的是内涵。 　　电影《芙蓉镇》在人物形象上有新意、有内涵、有深度，胡玉音的形象就说明了这一点。电影塑造的胡玉音形象，既注重了人物的心理、内涵，又没有忽视外观和具象，使人物由内而外、由外而内达到了高度的统一。胡玉音这类女性小商贩的象形，在拍摄电影《芙蓉镇》之前的30年里，文学、影视作品中几乎没有表现，即便偶有几个出现，都是脸型、服饰都被丑化了的。而影片《芙蓉镇》中的胡玉音却是一个眉目神态秀美，语言动作随和，精明中带着几分热诚、善良的人，在人来人往、热闹非凡的湘西小镇上最能吸引观众的视线。可以看出．从小说到银幕，都突出了胡玉音外柔内刚、外和内强的主要性格特征。把一个老实巴交的人配给胡玉音做男人，作者的用意也正是为了映衬她的这一性格特征。 　　然而影片并不是只专注于胡玉音这一性格的刻画，而是致力于探求人物银幕形象的丰满性，这是电影《芙蓉镇》最值得称道的艺术特征。影片中，她与“右派”知识分子秦书田、镇粮店主任谷燕山、以前的情人现任镇党委书记黎满庚、丈夫黎桂桂以及饮食店女经理李国香等之间的关系，都表现得自然微妙、各具特色。在人物关系构架中，以胡玉音为中心，这几个人物为支柱，小镇上各色人物为时代、社会背景。胡玉音是影片的主人公，也是导演倾注激情最多的形象。影片赋予了她所有中国农村劳动妇女的传统美德：勤劳、善良、忍让、富于同情心。因为她勤劳盖了新房，却遭致悲惨的命运。突如其来的运动剥夺了她的劳动果实，丈夫被逼自杀，自己又被定为“新富农分子”，受尽凌辱。当不幸和灾难一步步向她逼来时，善良的她是不自觉的、茫然的，她怨恨的目光不是投向李国香、王秋赦等人，而是倾注到同情她、保护她、爱她的秦书田身上。电影的这一表现，正是深化和丰富了人物的心理和思想内涵。她无法承受接踵而至的不幸，在几近放弃生命的时候，患难之中秦书田的爱情和谷燕山的关怀给了她莫大的力量。在残酷的现实面前．她怀揣秦书田“活下去!象牲口一样地活下去!”的嘱咐，进行着从逆来顺受到顽强地活下去这种特殊形式的反抗，影片深刻揭示了胡玉音从人性的压抑到生命的搏斗的动人心魄的历史。 　　从胡玉音的叛逆中，我们能够明确地看到，谢晋电影中的女性形象并非如一些评论者所说的是电影儒学的标志。诚然．胡玉音温柔、勤劳、善良，但她并非是温良恭让、三重四德的老式女人。她有自己的追求和理想：男人的爱和生意的成功。她不是男人的附属品和牺牲品，反而是芙蓉镇男人们向往的中心。这就使得《芙蓉镇》成为了中国至今为数不多的以更开放的姿态描述女性题材的作品之一。