二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏析要.docVIP

二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏析要 　　摘要：二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》由同名小提琴曲移植而来。乐曲素材取自歌曲《美丽的塔什库尔干》和笛子独奏曲《帕米尔的春天》，并结合塔吉克族民歌及民间音乐创作而成。全曲分前后两大部分，要表现好该曲意境，需掌握其演奏技巧。 　　关键词：二胡演奏；《阳光照耀着塔什库尔干》；技巧 　　中图分类号：J632.2文献标识码：A文章编号：1004－2172（2007）02-0086-02 　　 　　小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》是陈刚先生创作的较为成功的一首乐曲。近年来，已移植在二胡、琵琶等民族乐器上演奏，也取得-相当好的效果，并列入了专业音乐院校的必修教材及音乐会的常选曲目。可见本曲已广泛流传并得到业内人士认可。 　　乐曲旋律流畅，音乐在高、低音区自由驰骋，在技术难度上既有调性及节奏的多变，而又不失其风格色彩的统一，同时又有把位及速度难度的递进，比如：有拨奏及拉拨并用的发挥，有华丽多姿的快速连音的使用，有快速多变的双弓及快弓技巧淋漓尽致的运用等等，造成跌宕起伏、高潮突出，完全发挥了乐器的性能。 　　笔者通过教学及演奏实践认为，有以下技术难点值得演奏者认真反复训练。 　　 　　一、如何掌握节奏及旋律特点 　　 　　乐曲从第4小节开始，综合使用了7 /8、5 /8、4/ 8拍等，是典型的不对称型节拍组合，它体现了放牧人时而行进在广阔草原的平缓坦途，时而行进在崎岖不平的山路之间，是塔吉克族人放牧生活的形象写照。演奏者常常容易受3/8、6 /8、12/8拍的习惯重音影响而发生节拍差错，应当用细分拍的击拍方式纠正过来。乐曲从第4小节开始，先在二胡上有效的高音区出现，纵情放歌，之后又在宽厚的中、低音区回旋从而加深了主旋律的印象。其间，带有和声小音阶的#sol ―la 的音准应当注意，因为#sol 有向la 的倾向性，但不能把la 音也拉高了， fa--#sol 的增二度音程音准的宽度应适度。 通过宽厚的低音旋律的对比变化后在一串十一连音的过度音型的连接中把旋律推向高潮。那么十一连音的难度如何克服呢？笔者认为应当把它分解为“四加七”的连音关系为宜， 这样演奏者内心念谱有一个句逗概念，完成起来要顺畅得多。但正式演奏时，十一连音之间必须均匀无痕。进入最高音区后旋律极其流畅，其中的小二度音程，由于处在高音区，指距很窄，应特别注意音准。之后出现模仿冬不拉的拨奏段，由于二胡上没有指板，拨奏的音色不够明亮，因此手指应当垂直于琴面方向拨动，才会使音色有所改善，否则拨弦会很难听。 　　 　　二、 如何克服华采乐段及远关系转调的难度 　　 　　从63小节开始时的宽把位八度音程跳动，音准要好，特别是突然复音程退到原把位时 空弦音 re 一定要有准确的对应关系。如果发现空弦音偏低，那是前面的八度推移换把偏高，反之，如果发现空弦音偏高，那是前面的八度推移换把偏低。之后，华采乐段的主要难度是快速多音连弓，多至一弓演奏27个音，这就要求右手对弓速有很好的控制力，左手尽量用指尖端点按音，手指起落低而快速灵敏，注意其中半音的音准并多选用现代指法，少使用传统指法。其句逗关系，以连弓管多少音为分句点，但一弓中由于音太多，还应在其内部有小的连逗点，在逻辑概念上才顺。比如：63小节散板华采乐段中，三十二分音符的多音第一连弓共20个音，内心概念应分解为“八加十二”为宜。三十二分音符的多音第二连弓共27个音，内心概念应分解为“十六加十一”为宜。当然，正式完成时是顺畅地连在一起的，不能有间断的痕迹。本段落最后连续出弓的演奏，音质要干净、有气势，右手端弓抛悬于两弦之间，作到音质好，动作帅。华采段之后在没有伴奏的情况下演奏者直接连接时如何把握下段bB 调开始的音准呢？这里从 C 调转入bB 调，是前后关系比较远的一次转调，笔者认为，唯一能够依赖的是上段的结尾音和新段的开始音之间的音程关系，这里的音程关系是一个九度的复音程关系。如果，把上段的结尾高音降低一个八度来看，那么，前后之间就是一个大二度关系了，这样也就简单了，新调的开始音 mi 相当于上调的 re ，而前调结尾音是 mi ，那么相互间就是一个大二度的音程关系了，此时再运用跳全弦二分之一弦段的动作习惯就能把这个关键音位找准，并迅速运用首调概念听成mi 音，这样，这里的转调难度也就克服了。 　　 　　三、如何完成欢快、跳跃的小快板及间插式的转调模进 　　 　　从72小节开始的小快板段，包含了bB调――F调――bB调的几次转换，但相互间都是近关系转调，把握音准，应当不存在什么问题，关键是要注意灵巧的短分弓动作，要完成得清晰有力，同时不要忽略其间时而出现的小连弓。这种弓法的穿插，正是一种特色的体现。如果全部改用分弓，听起来就显得乏味了，也就是说，对演奏者而言，在快弓进