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法国电影的春天 　　2007年4月26日至5月7日，由法国电影联盟、法国大使馆及法国文化中心共同举办的第4届法国电影展在北京拉开帷幕。在12天的时间中，11部剧情长片和12部短片分别在北京、上海、成都、南京4个城市进行了放映。 　　 　　电影的春天 　　 　　按照负责组织活动的法国电影联盟驻中国代表处负责人白楠女士的介绍，11部剧情片包括了悬疑动作片、历史传奇片、浪漫爱情片、喜剧、童话舞蹈、自然纪录片在内诸多风格和类型，其中既有今年刚刚在法国上映的新片《乡巴佬雅克》；也有针对中国观众的欣赏口味特别挑选的动作片《超级特工》和动物纪录片《围困城堡》。白楠表示，近几年法国电影在中国的发行呈递增趋势，中法文化年起了很大的推动作用。中国政府现在也越来越关注世界电影多元化格局的发展，大家开始有意识地做一些文化多元化的交流促进活动，这些因素加在一起使法国电影在中国迎来了春天。 　　 　　在4月27日的开幕式上，法国百代电影集团主席热内姆?赛都用了“欣喜”来形容法国电影在中国取得的成绩。“2006年，法国电影在中国有近300万人次的观众，这是一个令人欣喜的数字。这些观众主要来自10部法国电影。同时，去年有10部中国电影在法国公映，中法两国在电影领域的合作越来越密切，中国已经成为法国电影最重要的市场之一。” 　　作为为数不多的本土电影票房能够与好莱坞电影相抗衡的国家，法国一直把创作具有鲜明艺术特点的“作者电影”作为抗击工业化生产的好莱坞电影的重要武器，但是形势并不乐观。2005年，法国一共生产了240部电影，市场占有率仅为37％，本土票房下降了10％。下降的原因，一方面是由于网络和DVD技术的发展，导致全球电影市场都出现了下降趋势，另一方面，也暴露了法国电影的市场空间越来越受到好莱坞挤压这个不争的事实。面对现实，满头白发的赛都先生给现场观众讲了一个故事，用这个故事来说明法国与好莱坞之间的关系。 　　“几年前，我的儿子在巴黎接待了一个中国大学生，他和我们一起生活了几个月。我曾问他最爱吃的法国菜是哪道菜？他回答说最爱吃牛排。于是在他走时，我请他吃了牛排。去年，我的儿子来到北京。回法国前，接待他的家庭为了欢送他，把他带到麦当劳吃了一顿，他们以为我的儿子最爱吃麦当劳。”讲到这里，诺大的礼堂顿时一片笑声。赛都双手摊开，以无奈的口吻说：“我真的感到无话可说。好莱坞电影，就像麦当劳快餐一样充斥全世界。” 　　其实早在电影诞生之初，法国的卢米埃尔兄弟与美国发明家爱迪生就已经开始了对电影市场的争夺。从此，战火再也没有停息，形成了法国电影和美国电影势不两立的局面。这种局面除了在大的文化和政治背景上抵抗了美国电影的霸权垄断、保护了电影发祥地的朝圣地位之外，更重要的是在意识形态和美学观念上造就了另外一种电影――“作者电影”。半个世纪过去了，“新浪潮”已褪，但是涛声依旧。正如广电总局局长童刚在致词中说：“中国和法国都有着源远流长的文化传统和人文背景。两国在不同的文化环境中保持着各自的文化个性，同时在发展民族电影产业、促进世界电影多元化方面也取得了广泛的共识。”从这个意思上说，一年一度的法国电影展对于推动中法两国在电影领域的合作与交流，加深中国观众对法国和法国人民的了解将起到重要的作用。 　　 　　国际化潮流 　　 　　有人认为，多年以来，法国的大部分电影都极度心理化、个人化，而忽略大众审美趣味的培养。虽然新浪潮电影贡献非凡，在电影史上留下了闪亮的足迹，但是很多所谓的“作者电影”还未与观众认识，就已经销声匿迹，能够真正放下作者的架子，实实在在为观众也为自己拍电影的人为数并不很多。上个世纪90年代，情况发生了改变，法国新崛起了一批年轻导演，他们试图寻找作者电影和世界市场之间的对接，努力把多年来呈畸形发展的法国类型电影重新纳入大的工业化生产体系，并将之推向国际市场。他们中，以吕克?贝松的商业化道路走的最为彻底，影响也最大。 　　如今，国际化似乎是当今世界电影的一个潮流。法国电影联盟的白楠女士曾说，多元化和国际化是法国电影展影片的特点，这既体现在电影类型上，也体现在电影制作的多国性质上。“如今，‘法国电影’的概念已经越来越宽泛和复杂了。”一方面，法国电影维护自己的艺术传统，同时也顺应当今世界电影发展潮流，扩展国际化的电影之路。 　　在此次出席影展的法国11人代表团中，就有几位努力探索国际化潮流之路的导演：费德里克?肖恩邓费尔（《超级特工》导演）、劳让?布东纳（《乡巴佬雅克》导演）、卡特琳娜?科西尼（《雄心壮志的人》导演）。4月28日，肖恩邓费尔在法国文化中心与中国艺术研究院师生做了一次现场交谈。在谈到关于国际化的话题时，他说：“国际化意味着话语权的集中与统一，这无疑会削弱民族声音的力度。但反过来看，如果在国际化的进程中，多增加一些不同民族的声音，