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动画剧作的思维特点 　　【摘要】作为影视剧的一个分支，动画片既受电影规律的制约，也受美术因素影响。动画剧作具有影视剧作的一般共性，也具有自己的个性。在动画剧作设计中了解并采用“禁区”、“幻想”、“幽默”、“Q版”、“视角”等思维特点是十分重要的。 　　【关键词】禁区　幻想　幽默　Q版　视角 　　 　　在动画片中，与一般的电影电视相比，大多数动画角色设计得较为善恶分明，故事主线较为单纯，情节发展的起伏跌宕比较明晰，而一些系列电视片，由于每一集的时间和容量有限，没有充足的空间展开情节，因而故事往往就比较浅显简单。 　　 　　一、关于“禁区” 　　 　　在“实拍”电影中，如果表现神怪一类的超现实事物，不容易做到逼真，而这对于动画来说，却完全不是问题，但是动画也有自己的禁区。当表现大场面的争斗或多人物的同时动作时，比如激战中的部队，盛大的舞会场面，熙熙攘攘的集市等，动画处理就有很大困难，只在有特别需要时才会这样做，而这对于“实拍”却是轻而易举的。上述场景只在高成本的动画大片(如《狮子王》、《埃及王子》、《花木兰》――图1)中才会出现，为了达到“炫技”的震撼效果，突出视觉冲击力，加强影片的影院放映效果，以求高投入高产出。微妙而连续的表情变化，如人脸部瞬息万变的细微表情也比较难于表现，这些都是在动画剧作中需要考虑到的。当然，“禁区”是相对的，随着动画制作技术的发展，“禁区”会被不断突破，不过在一定时期，还是需要对“禁区”予以充分考虑。 　　 　　二、关于幻想 　　 　　动画片是对生活形态的一种特殊造型的映现，它的艺术思维和构成更多是通过幻想。相对于实拍影视剧，动画片更善于创造一个独特的幻想世界，富有想像力是动画剧作的重要特点。即便在生活片中也往往富于幻想和想像，如《樱桃小丸子》中小丸子的许多天真幻想和感受，像希望开个感冒银行，不想上学的时候就取出感冒来用等等。因此，有人说动画是“想像力的比赛”。宫崎骏的动画世界就是一个充满原创性的幻想空间。 　　在动画剧作中，要注意动画时空的高度假定性特点。动画的虚拟时空，使其能表现现实生活中并不存在的空间造型及事物，如神仙居所，奇形怪兽。而三维动画高度的逼真性。能够达到乱真的效果。如《指环王》中鬼蜮等一系列特效场景，以及大脑袋瘦身子的怪物“咕噜”、半兽人等虚拟人物。 　　动画的想像力一方面是对超现实事物的具体构想，比如《千与千寻》中全身是手的锅炉爷爷，以及汤婆婆、无面人：《幽灵公主》中的麒麟神：《怪物史莱克》中的绿色怪物“史莱克”等形象。另一方面是营造所塑造角色的世界。包括生活环境和细节，如该世界特有的行为规则、生活习惯、道德体系以及具有的魔法变化等等，《大闹天宫》在孙悟空出场时，小猴子用又把水帘洞的瀑布像挑布帘一样卷了起来：《虫虫特工队》蚂蚁菲利坐上了蒲公英的种子当飞行工具“飞艇”：《虫虫特工队》中昆虫马戏团跳蚤团长用两只蜈蚣来给马车架辕《千与千寻》中汤婆婆施展魔法可以把千寻的名字抠掉．只剩下“千”。 　　这样，所塑造的角色就会在其特定时空中“活”起来。 　　由此在动画创作中，形成了一些常见的创作套路，有人归纳为“上天入地，夸张变形”，这种思维方式有实用价值，但是它是受某个时期加工可能性的限制产生出来的结论，不具备必然性。当加工条件出现改变，其他的风格样式出现之后，“上天入地、夸张变形”就不再是动画唯一的思维方式。因此，在动画中并不一定要集中在超现实表现方面，其实动画也可以表现日常生活，如《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》等，也要对日常生活进行一些特殊处理。 　　 　　三、关于滑稽幽默 　　 　　有人一提动画片就认为是喜剧、闹剧，把“幽默滑稽”看作动画片的特点，因为按一般规律，动画片比较适合表现夸张变形的人物。出人意料的笑料，如《猫和老鼠》、《米老鼠和唐老鸭》等等，但是，不能就此认为所有的动画片都要“幽默滑稽”。其实动画片不一定是喜剧、闹剧，如悲剧《火童》、《蝴蝶泉》，正剧《哪吒闹海》，以及宫崎峻的一系列影院动画片。《萤火虫之墓》、《千与千寻》等并不滑稽，也不幽默，没有什么“噱头”，却仍然受到观众的欢迎。而《夹子救鹿》含而不露的思想感情，抒情淡雅的画面形象，优美动情的音响效果和平稳流畅的电影节奏，以及《哪吒闹海》中哪吒自刎、时空凝滞(停格)的经典段落(图5)，在动画片剧作中，不要墨守陈规，作茧自缚。 　　 　　四、关于Q版 　　 　　在动画剧作特别是电视动画中，也可以考虑Q版的适当运用。例如在常规的动画时空之外，一些日本动画的Q版则提供了主体叙述时空之外的Q版时空，Q版使叙事更加方便，可根据需要中断叙事进行必要交代或加以强化。 　　比如《灌篮高手》，通过人头身的正常人物造型与一头身的夸张变形(图6)，轻松而明显地将故事的叙述分成两层、两个空间：正常的演绎故事