亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱.docVIP

亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱 　　摘要：《让我痛哭吧》是亨德尔歌剧《雷纳尔多》中的一段咏叹调，这首作品不同于以往脱离歌词内容、炫耀花腔技巧、的演唱风格，重在揭示人物内心世界，表现人物性格和情感。该曲分宣叙调和咏叹调两个部分，具有鲜明的巴洛克风格，演唱时严格注意速度与节拍，注意乐段之间的力度对比，保持声音的灵活性和抒情性，即兴装饰音的演唱不影响歌词大意。 　　关键词：宣叙调 咏叹调 巴洛克 装饰音 　　《让我痛哭吧》是德国作曲家亨德尔(George Frideric Handel，1685―1759)所作的魔幻歌剧《雷纳尔多》中的一个选段。歌剧作于1710年，两星期完成，2月24日公演，连续15场，受到空前欢迎。这是亨德尔在伦敦写的第一部意大利式的歌剧，也是他在伦敦上演的歌剧中最成功的一部。 　　 18世纪的意大利歌剧是在社会政治、文化生活的要求下，在新古典主义文学思潮和阿卡狄亚学会的推动下，在音乐和文学人才聚集的作用下兴盛起来的。这一时期是美声唱法的黄金时代，“唯声论”一度占据主导地位。当时的歌唱家是演出的中心，作曲家处于从属地位，剧情是拼凑的，歌唱家全神贯注于即兴表演各种花腔、快速乐句和装饰音，极力炫耀自己惊人的绝技，观众也主要听一段咏叹调结束前的华彩乐段。这种以阉人歌手为代表的，脱离歌词内容、炫耀花腔技巧、堆砌各种装饰音、形式主义的演唱风格，一度占据歌剧演出的主导地位，使歌剧渐渐变得苍白和令人乏味。而亨德尔的歌剧却以人物形象和感情表现为基点，着重揭示主人公的内心世界，表现特定的戏剧情景中的人物性格。他的歌剧具有严肃的情节、高贵的历史题材和以咏叹调为中心的音乐特征；其戏剧的本质是展现真正的人生悲剧，是专门为音乐而作的戏剧。歌剧《雷纳尔多》主要立足于意大利早期歌剧经验的巴洛克风格，既有意大利歌剧的特点，又显示出极具个性的创作和演唱风格。其中咏叹调的返始结构是在对比之后实现情感的升华。咏叹调的这些风格特征反映了歌剧传达悲剧精神，表达情感的戏剧观念。 　　 剧本是当时在伦敦相当走红的剧院经纪人阿龙?希尔(Aaron Hill)根据意大利著名文人塔索(T.Tasso, 1544-1595)的长诗《解放了的耶路撒冷》(La Gerusalemme Liberata)中十字军英雄雷纳尔多和大马士革的异教徒魔女阿尔米达(Armida)的故事整理的，而后由脚本作家杰克莫?罗西 (G.Rossi)写下。主要叙述了十字军战争时期，巴勒斯坦的圣殿骑土雷纳尔多爱上了贵族少女阿米达，但阿米达是女巫阿尔米达的宠儿，女巫把她藏在魔园里，不让雷纳尔多把她带走。异教国王阿尔甘特是女巫的情人，他生性好色，又看中了魔园里的阿米达。当阿米达正对自己和雷纳尔多的爱情陷于绝望时，雷纳尔多前来救出了她，并把阿尔甘特和女巫囚禁起来，使他们改邪归正，成为基督徒。 　　 《让我痛哭吧》这首咏叹调，出现于《雷纳尔多》第二幕第四场，是阿米达在花园里抒发对命运的悲惨痛苦的感叹而唱的。该曲分为两部分，第一部分是宣叙调，宣叙调是歌剧情节发展的重要途径。亨德尔在这段宣叙调中使用了大量的休止符，来安排乐句的进行，伴奏和声织体简单明确，只有几个和弦，节奏较为自由，使宣叙调更趋于戏剧化和想象力，同时演唱者在演唱中有更加自由发挥的空间，该段为4/4拍，由弱拍进入，表现雷纳尔多对阿米达的情词恳切的哀求和质问：“阿米达，求你怜悯，你用强暴的力量，夺去了我的心和一切欢乐”。最后一句“上帝啊，请你怜悯，请你怜悯”，旋律采用连续的级进下行，表达了内心的悲伤和哀怨的情绪。演唱者的着眼点放在突出歌词的语言内涵，从文字里体会出角色的内心情感，注意语言旋律与语言逻辑重音的结合，使歌唱者能够清晰地表达歌词大意。旋律多采用级进，表达语气的抑扬顿挫，以及情感上的起伏波动。在演唱这一段时，根据意大利语语音特点，重音突出，音断意不断，音准保持平稳；依据旋律以及休止符的韵律特点去唱，就显得动人而不刻板。第二部分咏叹调的结构为小型复三部曲式：第一小部分再现单三部，调性由F大调转入C大调，再回到F大调；第二小部分调性由d小调转入a小调，结束处再现第一大部分。音域f1一g2，。这一段为3/4拍，在节奏上具有西班牙舞曲萨拉班德的强弱特点。第一小部分，a段是在F大调上进行的，以一种哭泣的音调开头，表现雷纳尔多内心的痛苦与无助。第一小节第三拍的前半拍休止，好像在表现哭泣时的抽泣和欲言又止的无奈。演唱时要求气息连贯，声断气不断。b段开始采用级进上行的旋律走向，相对于前句要激动一些，表现对自由的强烈渴望，之后运用了上行六度的大跳进行。这一句转到C大调，由F大调转到C大调，纯四度的调性变化，给人以一种心有余而力不足的感觉，体现出主人公内心对悲惨命运痛苦的感叹。接下来是a段的再现，情绪的对比由强转弱，表现对自由的极度渴