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获取纯美演唱音色的技巧 　　摘要：音色是彰显演唱者水平高低的最主要因素，学习正确的发声技巧是获取纯美音色的关键。本文试图通过对演唱音色的技术关注（头腔共鸣、面罩共鸣、打开喉咙、呼吸支持、咬字吐字），破解获取纯美音色的难题。 　　关键词：音色；头腔；面罩；喉咙；呼吸；吐字 　　中图分类号:J 604文献标识码:A文章编号:1004-2072(2007)02-0058-03 　　 　　音色是彰显演唱者水平高低的主要因素，因此,追求优美丰富、富于表现力的纯美音色，是专业演唱者和声音教育者需要用毕生精力去探究的一个重要课题。 　　音色是由发音体振动时泛音的多少和各泛音的相对强度所决定的. 《辞海》对音色的定义为：“亦称‘音品’。声音的属性之一，主要由谐音的多寡和相对强度所决定。”音色问题涉及大量的美学理念，诸如审美标准、审美观念、审美趣味、审美价值等等,是一个内涵极为丰富、外延较为宽泛的概念。同时，音色又是一种人为的选择性艺术活动,音色产生的过程是演唱者自身的再创作过程。因此，音色问题既是一个理论问题，也是一个艺术实践问题，从某种意义上讲，如何获取声乐演唱的纯美音色应更加注意其技术层面。 　　纯美演唱音色的形成，主要取决于三个条件: 一是决定于演唱者发声器官的构成质量; 二是决定于演唱者的文化修养；三是决定于演唱者声音技巧的正确与否。 　　学习声乐，获取纯美的演唱音色，技术性因素占据了不可替代的地位, 起着决定性的作用。因此, 只有通过专业化程度很高的强化训练, 才能对声音音色有实质性的提升。所谓声乐学习就是发声技巧的学习和磨练，所谓炉火纯青很大程度上无非是指发声技巧的娴熟，所谓音色纯美也只能通过丰富的技巧才能实现。换言之，学习发声技巧是获取纯美音色的不可替代的根本要素。因此，本文试图通过对演唱音色的技术关注，破解获取纯美音色的难题。 　　 　　一． 头腔共鸣的高位置作用 　　 　　头腔共鸣对纯美音色的影响在所有发声技术因素当中是最为重要的。头腔共鸣器官容积虽小, 其自身结构频率较高, 直接决定着声音位置的高低, 有利于高泛音的形成, 可发出明亮、高亢、悠扬的音色。头腔共鸣在声音产生的过程中,不仅影响到音量的大小, 而且更为重要的是, 头腔共鸣引发的高位置的声音还直接关系到纯美音色的生成。因此可以这样认为，由头腔共鸣所产生的高泛音从而引发的高位置的声音，就是获取纯美音色的主要技术手段。 鉴于头腔共鸣的结构与功能这一点,就不难看出纯美的音色首先取决于泛音的高低, 而泛音的产生除去与声带振动机制直接有关外,同样也与头腔共鸣管腔结构的特定功能的特点密切有关。在歌唱共鸣器官的运用中, 自始自终挂上头腔共鸣，寻找高泛音，得到高位置声音的做法是不容忽视的，这就是纯美音色和一般音色运作方式和状态的具体差别。于是,在歌唱的发声过程中, 头腔共鸣技术的运用, 在客观上起着主宰共鸣腔体器官功能的总态势, 并藉此影响各腔体共鸣频率区的泛音调节, 从而使嗓音中的高泛音成份人为地增多,使得整体声音音色产生较大的变化。由此可见,真正影响纯美音色的共鸣因素, 应该是对头腔共鸣器官结构性泛音的功能调节。 　　与头腔共鸣有连带作用的口腔共鸣和胸腔共鸣，也是应该予以关注的。口腔共鸣是咬字吐字的主要器官，它作为语言器官的作用往往大于共鸣器官的作用。口腔共鸣的声音比较原始，位置低，在歌唱中，如调节不好，很容易使声音苍白干涩。只有口腔共鸣往往是不到声音丰满的音色，必须辅以头腔和胸腔及其它的共鸣作用，方能调节好声音的色彩。胸腔共鸣在歌唱发音的过程中，整个胸腔都震动感，特别是在唱中低音域时尤其明显。如男中、男低音、女低音声部及戏剧性的男高音多用此腔区的音色，高声部的歌手只在歌曲的低音域里才有涉足。 　　 口腔共鸣、胸腔共鸣和头腔共鸣是三位一体不可分割的，但要获得高泛音的纯美音色非头腔共鸣莫属。 　　 　　 二，面罩共鸣的焦点作用 　　 　　头腔共鸣技术的运用, 主要是依靠面部可活动结构的动作变化来进行共鸣调节的，这个面部腔体就是通常提到的面罩。 　　所谓面罩,形象的说就是面部前面一个虚拟的罩子。它的共振处包括蝶窦、鼻窦、额窦、上额窦等，通俗说法就是鼻咽腔的共振。男高音歌唱家田玉斌先生曾说:“当歌者获得了充分的面罩共鸣以后,会感到前额与门齿及两颧骨间,似乎有一个罩在哇哇响。这种面罩共鸣很像有一个小喇叭镶嵌在歌者的面颊处,就如同高级音响的音箱上要安装高频头一样,否则,声音不会有光彩。”面罩共鸣是指声音的支持点和声音的鸣响焦点，也是高位置的一种表现,同时也是美声唱法的基本状态，是名副其实的意大利传统学派特点。声音找到了焦点，也就是进入了面罩共鸣，就会发出结实明亮,震憾力强,华丽光彩的纯美音色。此时会有一种集中饱满，轻松自如，音量放大，音色美丽，震憾