少就是多-从风格派到密斯风格.docVIP

少就是多 ——从风格派到密斯风格 引言： 当代建筑思潮这门课程让我更进一步的了解到近现代、当代建筑界各位知名建筑师的思想和各类建筑风潮的发展历史，受益匪浅。其中最令我印象深刻的是出名建筑大师密斯以及他的思想，同时密斯也是我最喜欢的建筑师之一，借助此次论文的机会，我想谈谈我对建筑大师密斯的了解和认识。 先锋派的艺术与建筑 现代建筑是一场风格的还原与净化，这一方面像英国工艺美术运动那样从中世纪的朴素建筑风格和传统中寻求灵感，而更为重要的另一方面，则是像欧洲大陆的先锋派建筑师那样应用现代视觉艺术的最新成就。相比于保守和复古的建筑界，世纪之交的艺术界充满了创新与生气。印象派（Impressionism）首先突破了传统绘画的时空概念，创造了一种瞬时的艺术，而随后的后印象派(Post Impressionism)又把这瞬时艺术凝固成为新的时空艺术，其中，塞尚(P. Cezanne)强调空间的平面化构成，是立体派和构成派的前身；而凡·高(V. VanGogh)则注重表现画家自我的主观激情，这是表现主义的肇始。立体派(Cubism)解析物体，用时空的概念来表现物体，把物体解析成一些理性和抽象的几何平面。俄国的至上主义(maticism）画家马林维其（Kasimir Malewitsch）更加走向抽象化，他的绘画完全脱离了自然物体，而是纯粹的抽象形体，但构图仍然较为复杂。把这种抽象化继续下去并进一步简化和理性化，对现代建筑影响最为直接的是荷兰的风格派（De Stijl）, 其代表人物蒙德里安（Piet Mondrian）的绘画只是若干直线和平面的抽象组合，无任何意义，这不仅是理性的抽象，更是简化和还原的极至，这种构图表现了工业化现代社会的特点，也非常适合工业化大生产的要求，这自然成为探索新建筑形式的坚实基础。至上主义在建筑上的表现是苏联的构成派（Constructivism），塔特林(Vladimir Tatlin)的第三国际双螺旋塔纪念碑(1919)是这一流派的代表作品，它体现了复杂和抽象的特点。而以抽象和简化为特点的荷兰风格派的建筑版本则是现代主义建的真正开始。里特维德的乌德勒支施罗德住宅（Schroder-Schrader House, Utrecht,Holland, 1924）把蒙德里安绘画风格立体地表现出来，这座住宅看上去是有许多不同的元素构成的，这些元素包括平面（墙面，阳台板，屋顶板等），线（栏杆）和棱体（柱子）等。这些元素相交处不做任何过渡处理，保持各个元素的独立性和最简洁、最抽象的构图。由于构成派的作品都是由非常清晰的简化几何元素（Elements）组成，所以它又被称作元素主义（Elementarism） . ○ 苏联构成派作品。 ○ 立体派绘画把物体解析成一些理性和抽象的几何平面。 元素主义与现实主义 现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)真正地把抽象和简化的风格广泛应用在新建筑的探索中，并用他自己的语“少就是多”（Less is More）概括这一运动的真谛。他的作品从一开始有着明显的元素主义风格。他在20 年代的两个砖和混凝土的住宅研究方案都体现了这一构图特点；而他的早期作品李扑克雷西与卢森堡纪念碑（Karl Liebknnecht and RosaLuxembarg Monument, Berlin, 1926）就是一个由若干立体块元素构成的抽象雕塑，而其精确和简洁的砖墙面则体现了密斯一贯对技术上的精准态度和造型上的简洁手法。早期的密斯受到荷兰精准的建筑工艺，特别是建筑师贝尔拉格（H . P .Berlage）的影响，强调建筑要如实反映构造和材料；后来密斯又和20、30年代在德国、瑞士、荷兰兴起的新客观流派（Neue Sachlichkeit）联系紧密，更加强调建筑造型客观性和真实性。如果李扑克雷西与卢森堡纪念碑的元素较为单一，那么他的杰作巴塞罗那德国馆( G e r m a nPavilion, InternationalExposition, Barcelona, 1928-1929)就是由许多不同的构件和元素组成。屋顶简化成一个平板，柱也是干净的十字棱体，两者的交接无任何过渡处理，只是最简洁的碰撞，这体现了明晰的构成特点；同时这些构造处理又体现了当时建筑技术的最高境界。密斯在这里巧妙地把现代抽象艺术和现代工业技术最新成果结合在一起。同一时期他在杜根哈特住宅(Tugenldhat House, Brno,Czechoslovakia, 1928-1930)中也使用同样的建筑处理方法取得了相同的效果。密斯的构成式建筑语言建立在他对建筑技术和构造的客观和精确的掌握，其建筑中净晰的组合效果都以精致的构造处理和准确真实的材料运用为基础。密斯对技术和材料的客观态度，以及他的抽象构成的建筑