全国钢琴演奏考级作品集(新编第一版)曲目讲解第十级(下).docVIP

全国钢琴演奏考级作品集(新编第一版)曲目讲解第十级(下) 　　第四项内容是浪漫――近现代风格乐曲，一共四首，自选一首。 　　第一首《谐谑曲》(Op.16，No.4)门德尔松曲 　　这首曲子非常欢快，有一种无忧无虑、欢喜雀跃的情绪，仿佛在愉快地旅行中。难点在于其中各种各样、不同力度、不同音域、不同表现力的号角声。要把这些号角声弹奏好是非常难的，主要是因为号角的动机节奏在作者要求的急速当中，其重复音是不太好弹的。这也是这首作品放在第十级的原因。所以要特别说明的是，号角的动机应该先放慢弹清楚和舒服了，然后逐步加快，最后必须达到谱上标明的速度。放慢一些是很容易弹，但是却不能表达好这首作品所要求表达的气氛和意思，电就自然不是第十级的程度和水平了。这也和原来第十级中门德尔松的《猎歌》有同样的问题，很多考生把速度放慢了很多来弹，技术上本身就不能达到第十级的要求，音乐上更是与原曲相去甚远了。 　　所以，在这里特别要强调一下“号角”的因素。一般来讲，在欧洲，号角和马队有很大的关系。吹号角的时候，般是在打猎之前，或者是旅行要开始了。所以，号角吹起来了，马队要出发了，贵族们兴高采烈地去打猎、出游。总之要想象是非常愉快的行进。并没有资料告诉我们乐曲指的是什么意思，但我个人觉得把它想象成一种愉快旅行是比较合适的。 　　开始的号角是p，一种从远处传过来的感觉。 　　第一句是单音的号角声，不是很难弹，十六分音符的重复音轻一点，倾向附点四分音符，在长音上弹够时值。第二句双音的号角动机是很难弹的，要找到一种适合自己的指法和用力的感觉。一种弹法是谱子上的。下面重复的b音用4指来弹，下面的g音用1、2、1指换指来弹；另外一种可将上面的重复音用4、3、2指换指来弹，下面的g音用1指。两种方法都可以加一点手腕动作与手指动作结合来弹，音乐会显得比较轻快而有弹性。另外，很重要的一点足不要在思想上把每个音都想得非常用力、非常响，这样反而难以达到较好的效果。弹奏时，要抓住主要的音，也就是附点四分音符，其他的十六分音符要弹出经过的感觉，有一种倾向到较长时值音符的感觉，有主有次。 　　号角之后是马队的轻快行进，双手的跳音在每两拍的第一个音上可以稍微给一点节奏点，体现出轻快行进中的节奏感。 　　第13小节的第四拍开始的这一句，右手两次出现了一个高音b(作曲家加上了重音记号)，在轻快马车队伍的背景下，好像一声嘹亮的号声。在弹奏时，嘹亮号声下面的跳音要保持轻快的性质。这一句到第17小节很轻的结束。 　　第17小节最后，右手出现了更加明亮的号角声，好像马车走到了近处。第19小节最后半拍开始的大二度的号角卢增加了音响的紧张性，声音嘹亮，但左手依然是轻快的跳音。 　　第22小节开始的这一大段，一直是轻快的断奏。弹奏这种断奏的段落时，手指始终不要距离琴键太远，自然地把声音断开就可以了，并在适当的节奏拍点上给予适当的强调，声音就会在轻快的进行中多一些律动的感觉。 　　在这样大段的轻快跳音段落中，一些稍长的音以及作曲家标示出来的连线一定不要忽略，要仔细做出来。比如第26小节左手的第一个音，是前一个句子的结束音，是四分音符，弹够时值可以使得音乐句子的语气感较强，并有较稳定的感觉。再如第27、28小节左手的第一拍到第二拍，不仅第一个音是四分音符，这个音本身是较长的音符，而且在这个音与下一个音之间加上了小连线，仔细做好的话，这些变化因素可以给音乐增加很多趣味。 　　第31小节左手出现的升f音长达五拍，是加在低声部的b和升f之上的高声部，这个声部的区别与长短要强调出来。 　　第39小节有非常轻巧的右手琶音，很有趣味，触键一定要精巧、细致、敏捷。 　　第40小节最后半拍开始，号角的声音又出现了，并一直延续了七个小节。这4次号角的声音一次比一次嘹亮，每一次的色彩也是不一样的。在左手弹奏的号角声之上，还穿插有右手的轻快双音。第46小节最后半拍开始，是双手共同弹奏的号角声，第一次出现了ff的力度，号角的声音应是非常威武的。因为是ff，所以在这样的力度中还要弹出这样的速度来是非常难的，手指需特别坚挺才行。 　　在第48小节，音响已十分宏大，但最后音乐的织体忽然变化，右手流利的十六分音符轻声进入，在左手和声的推进下与整体力度和气势的渐强下，正为逐步走向乐曲的最高潮进行铺垫。第54小节左手的八度号角在低音出现，气势继续推进，这时的左手要非常坚挺，像一把叉子一样。如果手比较软，稍有塌陷、没有力量支撑的话，是弹不下来的。或者说弹不出特别有力的声音，动作很难非常迅速。 　　第59小节的双手八度进行非常有气势，终于到了全曲的高潮段，此时整个人的腰背要十分挺拔。将近6小节的八度，所要求的力度、速度以及下键的那种敏捷和坚挺的程度都是很高的。 　　第63小节的号角声是左手很低的音加上右手的八度，很有