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我的歌曲创作 　　歌曲是音乐作品中比较特殊的体裁形式。由于文学的先导式介入，歌曲的结构意义和呈现状态较之器乐作品有很大的不同。歌曲虽小，却承载着庞大的、不同审美层次的亿万听众群。单从承载量这个角度来看，一首好歌就不仅仅需要词曲的完美结合，还需要演唱者在二度创作中准确地表达出音乐和文学的内涵，同时又能让广大听众感受到它的美并产生共鸣，这实在是太难太难了。因此，要想使一首歌曲获得成功，必须做到词、曲、唱、听四位一体(现在可能需要五位六位一体，甚至更多)。下面，我从创作的角度出发，结合自己的一些作品谈谈歌曲创作体会。 　　 　　一、关于歌词 　　 　　有人曾这样比喻：词是播种的父亲，曲是孕育的母亲。可见，词对于一首歌来说具有重要的先导性作用。也就是说：种不好，孩子就不要生；词不好，就不要谱曲。我在歌词的选择方面尽量把握好以下几点： 　　1. 题材选择的角度要好 　　2. 有较高的思想艺术性 　　3. 语言要比较精彩 　　1999年我和词作家屈塬创作了三十集电视连续剧《成吉思汗》的主题歌《传说》(腾格尔演唱)。这首歌的歌词并没有直面叙述成吉思汗的征战历程和伟大功绩，而是站在历史的高度上，用史诗般的语言唱出了一个民族的英雄赞歌：“风从草原走过/吹散多少传说/留下的只有你的故事/被酒和奶茶酿成了歌/马背上的家园/因为你而辽阔/到处传扬你的恩德/在牧人心头深深铭刻/每一个降生的婴儿/都带着你的血性/每一张牧人的脸庞/都有你的轮廓/每一座毡房的梦里/都有你打马走过”。应该说，这首歌词无论是题材选择的角度还是思想艺术性以及语言的精彩性等方面都为作曲家提供了一个很好的文学基础。 　　“小薄雪飘厚在大地上/暖透了肋骨绷硬了脊梁/渴了饿了别想打春那线闪光/冷了你就别想三伏那股热浪/热了你就别想立秋那丝凉爽/瞅瞅那漫天飞舞的白雪/左边走走 右边晃晃 飘飘洒洒 坦坦荡荡/挥挥手就是鸟语花香/跺跺脚又是晨光暖阳/喘喘气(儿)更是金谷红粮/抬起头才是热血沸腾 胸口滚烫 呼风唤雨 天高地广/小薄雪飘厚在大地上/暖亮了眼睛焐热了心肠/冬天有男人有女人/冬天有生命有力量/还有那小薄雪甜甜的念想”。这是三十集电视连续剧《林海雪原》主题歌《小薄雪》的歌词(李文歧词，谭晶演唱),看看歌词就知道句式和语言的与众不同，很有特点，我认为它的最大特点是：(1)语言生动；(2)内涵深刻；(3)带有东北地方语音特色(包括小字眼儿)。 　　上面例举的两首歌词和我谱过曲的许多歌词都曾让我产生过创作冲动、创作灵感和创作激情，也给我带来过无数次的苦思冥想(客观地说，有些词真的不好谱曲)。但是，只要能从歌词中感受到题材角度的新颖性、思想内涵的深刻性、语言形式的鲜活性，我还是很愿意谱曲的，因为它符合我在歌词选择方面的审美追求。 　　 　　二、曲调写作 　　 　　在歌曲创作中我尽量做到四个注重：(一）注重艺术品味；(二）注重技术含量；(三）注重雅俗共赏；(四）注重时代精神。我创作的歌曲大致可以分为以下几种类型： 　　 　　1. 动机发展型 　　动机发展型歌曲与以主导语汇为重点或中心的歌词有很大关系。比如《嫂子颂》(李文歧词，李娜演唱)就是一首典型的动机发展型歌曲。《嫂子颂》的歌词实在太另类了：“嫂子/借你一双小手/捧一把黑土先把鬼子埋掉/嫂子/借你一对(儿)大脚/采一?(儿)山道(儿)再把我们送好/嫂子/借你一副身板(儿)/挡一挡太阳我们好打胜仗/憨憨的嫂子/亲亲的嫂子/我们用鲜血供奉你/黑黑的嫂子/黑黑的你。”当这首歌词摆在我面前的时候，我十分惊讶……一方面，这样自由“无规矩”的歌词我还从未见过；另一方面，由于“嫂子”这两个字极难谱曲演唱，那么，以“嫂子”为核心内容的歌在中国也可能从未出现过。因此，把“嫂子”这两个字处理好是整首歌曲成功与否的关键，经过大约半年左右的思考，我最终采取了如下具体创作的四个步骤： 　　(1) 歌词分析 　　从歌词语言本身和歌词的立意来看，“嫂子”是这首歌词的主导语汇。此外，东北有“老嫂赛母”或“大嫂赛母”之说，因此，要特别从以下两个方面入手： 　　1)从内容角度深化理解“嫂子”的母性作用，增强朴实的神圣感和对嫂子的崇敬感。 　　2)从技术角度把如何处理好“嫂子”二字作为重中之重。 　　(2) 主导动机与结构布局 　　运用上行大二度级进(在汉族五声调式里三度也可算作级进)作为主导动机，形成以“嫂子”二字为核心的五声调式拱型结构： 　　 　　(3) 调式布局 　　以比较少见的商调式开始，第一段结束在羽调式上； 第二段开始和高潮转入宫调式，结束在羽调式上； 第三段由于和声的作用可以看作是宫、羽调式的互换，最后全曲结束在羽调式上。 　　(4) 演唱布局 　　这首歌曲以独特的清唱进入方式开始，充分表达了“嫂子”――这位