小议李佩红在《春闺梦》中的表演.docVIP

小议李佩红在《春闺梦》中的表演 　　四月中旬，天津青年京剧团演员李佩红来沪献艺，在天蟾逸夫舞台表演程派名剧《春闺梦》，受到上海戏迷的热烈追捧。 　　该剧的编剧金仲荪是程砚秋的忘年交。作为继罗瘿公后又一名积极支持程砚秋京剧改革的剧作家，金仲荪为程砚秋编写了《碧玉簪》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》等一批优秀剧目，且久演不衰。而与《春闺梦》堪称程派悲剧姐妹篇的《荒山泪》，也在1956年被北京电影制片厂拍摄成彩色戏曲片，成为程砚秋留下的唯一完整的音像资料。 　　《春闺梦》的创作，是参考杜甫《新婚别》、《兵车行》的意境，将陈陶《陇西行》中“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”作为中心主题串缀编纂而成的。故事说的是壮士王恢新婚不久，被强征入伍，中箭阵亡其妻张氏独守春闺，盼夫不归，久之积思成梦。恍惚间，她梦见丈夫归来，欣喜若狂，霎时娇羞恩爱，琴瑟和谐。然忽闻战鼓又起，乱兵拥至，疮痍满目，惨不忍睹。张氏蓦地吓醒，怅然若失。该剧从一个侧面反映了汉末藩镇争斗不休，百姓苦不堪言的社会现实。 　　据悉，李佩红主演的《春闺梦》，乃程派嫡传弟子王吟秋亲授。教的，是认真仔细；学的，是刻苦努力，真可谓根正茎直。此后，李佩红又经李世济等程派名家精雕细琢、点拨匡正，加上其不甘人后、超越自我的精神，终于很好地把握住了角色的塑造，达到了真情质朴，自如纵横的境界。庄子日：“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人。”又曰：“朴素而天下莫能与之争美。”这正是对李佩红表演艺术恰如其分的写照。 　　《春闺梦》的重点与核心，是“梦”。梦境中的王恢与张氏，是一对小别重逢的新婚伉俪，他俩突然相遇，激情喷发，时空交错，虚实相衬，因此需要演员的表演能将真情和幻觉表现得出入自如。李佩红在虚幻飘渺的歌舞中，很好地表现出了现实人物的真情实态。 　　《春闺梦》的唱腔设计也可谓是匠心独具的上乘之作。作者依照剧情，用音乐充分表现出人物喜怒哀乐、悲欢离合的感情节奏。如张氏梦见王恢回家时的一段[西皮二六]：“可怜负弩充前阵，历尽风霜万苦辛。饥寒饱暖无人问，独自眠餐独自行……”李佩红唱来如泣如诉、声情并茂，用声带透视了张氏错综复杂的内心世界。在唱“被纠缠陡想起婚时情景，算当初曾经得几晌温存。我不免去安排罗衾绣枕，莫负他好春宵一刻千金”时，李佩红展喉引吭，婉转缠绵，气如游丝、跌宕起伏、柳群莺娇，揭示出夫妻重逢时爱恨悲喜、交织错综的矛盾心理。 　　再如呈现梦见战争场面时，一阵腥风血雨迎面袭来，“白骨遍野无人收，新鬼冤魂旧鬼哭”的残酷凄凉景象映入眼帘。此时，李佩红又以[二黄快三眼]的板式揭示叹声、哭声、怨声、恨声的思绪变化，并伴水袖舞姿增添气氛。如此这般“字字血、声声泪”的音乐渲染，激起了舞台上下强烈的连锁共鸣。观众群情激昂，心灵震撼，全神贯注地聚汇在方寸红氍毹之上。 　　李佩红的程派《春闺梦》同样引起了电视界的高度关注。电视连续剧《大宅门》的导演郭宝昌曾在2004年邀李佩红担任《春闺梦》的主角，拍摄了中国第一部“新概念戏曲电影”《春闺梦》。笔者观后，备感满意。所谓“新概念”，按照笔者的理解，是一种前所未有的、具有创新开拓精神理念的戏曲电影。它并不局限于舞台上的表演，而是超越时空、将历史演变尽收眼底，使观众得到一种崭新视觉的美好艺术享受。 　　“五小程旦”之一的李佩红，早在上世纪80年代中期已蜚声大江南北。在程派旦行中，她是唯一一位青衣和刀马旦“两门抱”的文武演员。最近，笔者还观赏了她的全部《红鬃烈马》，在《武家坡》中，她饰演以唱工为主的大青衣王宝钏；在《银空山》里，她又扮演全身披挂的代战公主，俨然是一位英姿飒爽的大刀马。一人兼饰两角，反差之大判若两人，实令人感佩赞叹。李佩红天资聪颖，又虚心好学，深谙从艺为人之道。平时，她练功吊嗓不辍，并经常阅读历史书籍、练习绘画书法。她觉得，只有在了解、熟悉历史背景的前提下，才能正确理解并演好历史人物。她曾一再表示“演员舞台艺术的提高，需要坚持加强自身的文化学习。”确实，当今演员之间、剧种之间、艺术之间的竞争，除要求演员不断磨练、提高技艺水平外，还需要有充足的文化积淀和良好的精神素养。不然，怎能成为一个德才兼备的优秀演员呢? 　　祝愿李佩红再接再厉、创新发展，不断攀登艺术的高峰。 3