新版《西游记》与两个想象力等.docVIP

新版《西游记》与两个想象力等 　　准备重拍《西游记》的张纪中认为，杨洁导演的旧版《西游记》缺乏想象力，技术条件也有限，而他重拍的动力也在于此，他想“做出一个更好的《西游记》来，不能那么简陋”。这是非常好的愿望，对于大多数中国人来说，旧版的《西游记》确实缺憾太多，但我们必须要承认，世界上不可能有毫无时代特征、不受时代局限的想象力，即便对于蔡伦，你也不能要求他畅想是否有想象力，要看他是不是站在了他所在时代的最前沿。杨洁导演的旧版《西游记》，在80年代，已经站在了最前沿，而且，因为技术有局限，反而要想新点子新办法来取巧，所以，有些部分甚至超越了那个时代。 　　 　　现在的技术远远超过80年代，但正因为人们已经见识过了梦工厂、迪斯尼的产品，已经知道了电脑特效可以多么令人叹为观止，反而对“技术”有了绝高的期望。对观众来说，什么都不新鲜，什么都是应该的。“技术”抬高了人们对“技术”的期望值，使它自我贬值了。所以，新的技术对于《西游记》，提供的很可能不全是帮助，还有威胁和损害。 　　另外，张纪中需要区分“技术的想象力”和“艺术的想象力”，不能把全部希望寄托在“技术的想象力”上，而要在那些关乎人心、在乎人情的地方下工夫。旧版《西游记》在这方面做到了最好，它展开了原著一笔带过的部分，突出了人间的师徒情、男女情，即便妖怪也有可爱之处。技术会过时，而人心人情不会。新版《西游记》在已经有了“技术的想象力”做后盾的情况下，更需要解决的是“艺术的想象力”。 　　只有这样，再过20年，在新的准备重拍《西游记》的导演那里，它才会依然光芒四射，充满想象力的光彩，像旧版《西游记》所带给我们的那样。 　　西安读者：王　磊 　　 　　好菜坞只是华裔影人的中转站 　　 　　多年以前，一批代表华语电影最高水平的导演和演员抢滩好莱坞；这些年，远在异国他乡打拼的他们在商业与艺术的漩涡中起伏，有掌声也有嘘声，有成功也有落寞。如今，在内地电影市场日渐看好的形势下，这些闯荡好莱坞的导演和演员不约而同选择了回归，是什么促使他们离开好莱坞星光灿烂的红地毯?从进军好莱坞、再回归内地的轨迹是个颇可玩味的现象，或许好莱坞真的只能成为华裔影人的中转站，绝非最终的梦想。 　　谈到电影，就无法躲开好莱坞。在很多电影人的眼里，好莱坞就是一种理想和目标，一种认同和肯定。但是好莱坞有自己的判断和标准，并不是每个人都能在好莱坞做到游刃有余，正如华裔影人掀起的回归潮既有主动看好华语电影的原因，亦不乏客观存在的被动原因。华裔明星在白人主导的电影世界，仍然只有两个定位：不是功夫了得，就是要有性感演出。生出来就是黄皮肤的华裔演员，英语说得再流利，在好莱坞仍然是“非我族类”，受到角色和题材限制是不可避免的。 　　而另一方面，国内一些大制作影片，单靠内地电影票房是很难收回成本，因此出售国外版权是收回投资的重要途径，这类影片很依赖于演员的国际知名度，周润发、李连杰等虽然在好莱坞的发展不尽如人意，但对于国外观众而言，他们还是有一定的知名度。因此内地电影市场对这些明星有一定的需求，而他们也对内地电影市场有需求。目前华语电影市场中心的变迁，已经从当年的香港变成了内地。内地庞大的市场不单单是香港电影人眼中的肥肉，就连好莱坞电影公司也是虎视眈眈，这在某种程度上也是促使华裔影人回归的原因吧。 　　深圳读者：李丽 　　 　　中年题材遭遇“更年期” 　　 　　这段时间连续播出了三部现代情感生活电视剧，《新结婚时代》《中年计划》《更年期的幸福生活》。 　　我把他们划分了一下，《新结婚时代》其实算是青年题材的，故事的主人公都不过是二十七八岁的年轻人，而《中年计划》《更年期的幸福生活》明显是中年人的，话题不是快要退休了，就是更年期，都是婚姻题材的故事。 　　我其实不是很喜欢《新结婚时代》，觉得故事的背景有点土了，城里出身的孩子和乡下来的孩子走到了一起，因为各自家庭所不同的生活、价值、处事等观念发生矛盾，这个矛盾早几年还是热点，到这几年再说已经“过时”了，其实何止是城乡区别，就是同一个城市，不同的家庭也有巨大的差异。两部中年题材也都是名角撑场，《中年计划》张丰毅、江珊组合成中年夫妻，《更年期的幸福生活》则是王姬遭遇“更年期”。《更年期》看了不到1集，《中年计划》多看了些。照说题材、演员都还可以啊，可是看着看着，忽然就对中年人的题材故事很悲观，来来回回就是这些事，儿女惹麻烦了，家庭有矛盾，夫妻互相厌倦了，工作也出问题了，再接着就要出现第三者。都是些雷同的事，除了换了演员，就没什么大区别。看着几个中年男女来来回回的瞎折腾，最后还要回归家庭，大团圆结局，我就没什么兴致看下去。 　　当年的《中国式离婚》就能火，如今的中年题材却一个个呈“滑铁卢”之势，是不是中年题材也遇到“更年期”了?传闻中，还有许多同类的题材