性格化表演浅议.docVIP

性格化表演浅议 　　 我是15岁考进铜川戏校学艺的,每天踢腿练唱翻跟头,苦苦拼搏整四载,毕业分配到铜川市秦剧团当演员,先后主演了《出棠邑》中的伍员、《金沙滩》中的杨继业、《三娘教子》中的薛保、《玉华传奇》中的爱家等一系列不同性格的舞台人物形象,受到专家和同行的肯定。在专工须生行当的同时,自己还对丑角行当产生兴趣,偶尔也尝试着演丑角戏。曾参加陕西省首届丑角折子戏汇演获二等奖,陕西省首届小戏小品大赛演出奖等多个奖项。 　　然而真正考验锻炼我的是在现代戏《田家小院》的排练和演出。这个戏是近年来在戏曲舞台上宣传计划生育这一基本国策的一个大型现代戏,我在剧中扮演田振南这一主要人物。该剧曾随陕西省计生委、铜川市计生局,走进新农村,进行多场演出,受到观众广泛的欢迎。 　　当我读完剧本后,首先我很喜欢田振南这个人物。编剧用这个名字,实则以谐音“真难”告诉观众,这个人物在剧中处处、事事都难。剧中主人翁田振南中年丧妻,留有一子大安,后娶寡妇赵莲带来一子二山,后田与赵又生一子三强。这对半路夫妻各打各的算盘,家中仅有存款两万,田想让大安超生抱孙子以备交罚款,赵则想用此钱给二山娶妻,三强知道后故意从中添乱。身为一家之主的田振南,不仅要在家庭矛盾中左右调和,还要与检查违犯计生政策的计生专干周旋、纠缠。田振南从前到后,难老伴、难长子、难继子、难后婚子,更难亲孙子。剧本从多角度、多侧面地塑造了这样一个集固执、诙谐、幽默等多种性格特征于一身的现代农村老年农民形象。 　　喜欢归喜欢,怎样让“田振南”这个人物在舞台上站起来,活起来,并非易事,而是“真难”。 　　初读剧本时,给我的印象是,角色难度较大,剧中赋予角色的一系列行动,好似给我设置了一道道关卡。深感角色难以把握,演过了就“流”,演温了就“正”。迎难而进,我反复阅读剧本,探寻田振南的性格发展轨迹和内心世界的隐秘。 　　如何使纸上的平面人物,现货的立在舞台上?第一是要把人物研究透彻,并进行切身体验;第二是如何找到准确的体现形式。并且,体验和体现必须高度地有机地结合,二者缺一不可。 　　以往演传统戏、古装戏时,有一整套丰富多彩的表演程式可供运用和借鉴。而现在演现代戏,虽然也可以借鉴一些程式,但如何使塑造的剧中角色生动真实,就需要有新的创造和新的表现方式。于是,我一方面向老师、导演请教,一方面向戏曲表演论著探求。是我渐渐地认识到:要演好现代戏,必须在性格化表演上狠下工夫。 　　性格化表演概括起来主要是:首先,演员要牢牢地抓住自己所扮演角色的性格特征不放,运用一切艺术手段,大胆、鲜活地去刻画人物形象。这就要求演员对剧本和人物有较深的理解及切身的体验。其次,要善于观察生活、提炼生活,为自己的艺术想象力储存丰富的信息。第三,要有一定的技巧,善于通过自己的眼神、面部表情、形体动作、优美的唱腔和语气得当的念白去体现自己的体验和对角色的认识,从而创造出感人的舞台形象来。 　　思想认识明确了,我就开始进入对田振南这一人物的具体刻画。在唱腔上,我在须生的唱腔中,将一些丑角的唱法和技巧糅进有些唱段,以表现人物的诙谐、幽默。而在长达40多句的核心唱段的处理上,我变一般生活中的自思自叹的低沉,为高亢、委婉、优美的须生唱腔旋律来表现和张扬人物的内心世界和思想转变。每次演出唱到这里,观众总是报以热烈的掌声。在表演上,我为人物设计了一些习惯性动作,如走路时双手放在背后,遇到难题时先要挠挠头。在眼神上,我时不时地翻个白眼。在台步上,见了计生专干,故意走一圈丑角台步,以表现人物的低调和风趣。为了渲染气氛,我还在剧情紧张处运用了“僵尸”这一高难度动作来显示人物的固执。 　　人物形象在我心中有了,还需让这一艺术形象鲜活在舞台上,而且要真实、生动、自然。为此我开始对自己的肉体进行“拼接”,练唱腔、练手法、练肌肉、练台步、练眼神、练身体的每一块肌肉,乃至每一条神经,每一根毛发。这个程简直就像脱胎换骨,几乎每天都是一身汗水一身泥。不知熬过多少夜晚,以汗水、泪水和心血,一点一滴地洗掉自我,直至自己的身心完全变成田振南。为了增强表演的生动、鲜活,我还特别注意了戏曲表演的节奏性、音乐性和舞蹈性,尽量避免出现“话剧加唱”的场面,以强化观众的欣赏性和美的享受。 　　经历了排练的艰辛和其他演职人员一起进行的二度创造,我终于将田振南这个人物成功的立在舞台上,产生了强烈的艺术效果,赢得了阵阵掌声。同时我也受到了鼓励,增加了信心,收获了甘甜。该剧一演就是数十场。但我清楚地知道,田振南这一艺术形象的塑造,包含了许多人的心血,有同台演职员,有广大热情的观众,大家同心同德和我一起进入了《田家小院》,聆听着院子里发生的那些事儿……■ 4