大陆电视音乐传播的价值观调整精选.pdf

中国音乐(季刊)2006年第3期 CHlNESEMUSlC 。 何晓兵 大陆电视音乐传播的价值观调整 摘要：本文从国内外文化环境转型的分析入手，对近年来大陆电视音乐传播中的 价值观变化进行了一些描述和分析，指出大陆电视在音乐传播方面，正在开始一个可以 以”民族化”概念加以概括的价值观悄然调整过程的脉动。通过对1990年代以来大陆电 视音乐传播中新兴事象的描述，可以得出以下一些认识：1、大陆电视音乐传播自1990 年代以来出现的民族化转向趋势，主要出于电视音乐节目对中国文化的特殊适应性生存 需要。2、中国原生态音乐文化作为电视音乐传播中的一个重要内容，已经逐渐成为一 个引人注目的事实。这一情况表明着大陆电视在适应中国文化整体价值转向过程中，在 音乐传播方面正在经历着一个价值观的调整过程。3、大陆电视音乐传播的操作主 体——电视音乐节目编导人群——的价值观调整，建立在他们与中国各族传统民间音乐 的接触机会之上，并有待真正深入到对这类音乐文化资源价值的理性认识层面。 关键词：大陆电视；音乐；传播；价值观；民族化 中图分类号：J617．6 无庸置疑，在电视传播的诸艺术类种中，音乐占有着 笔者还指出，这一实践正在给中国乃至人类音乐的生存和 最大的份额；之所以如此，是因为大多数电视节目或多或 发展，造成不可逆的资源性损害和同质化前景。 少都与音乐相关。但是，电视在音乐传播中，对于所有文 面对这一现实，我们似乎只能得出一个悲观的结论：电 化和风格的音乐是一视同仁的吗?如果不是，那么电视传 视命中注定地要把我们的音乐生活带入深渊。面对电视强加 播得最多的是哪些类别的音乐?为什么电视特别垂青于某 给我们的商业化、职业化、西方化和快餐化的音乐文化，我 些类别的音乐?笔者在即将出版的拙著《从中心到相 们似乎只剩下两种选择：要么冒着被畸形化改造的风险无选 对——电视音乐传播价值论》①中，对于这些问题进行了 择地接受这些音乐，要么冒着与人类古老的音乐文化从此告 初步解答。在本书中笔者提出，在中国大陆电视媒体的音 别的风险，关上电视机以表明自己拒绝改造的态度。 乐传播实践中，长期以来存在着多种“价值中心”取 行文至此，笔者忽然意识到自己一不小心又堕入了二 向——如“商业音乐(主要体现为流行音乐)中心”、 元对立的思维方式。常识告诉我们。只有当人们不是以逻 “职业音乐中心”、“欧美音乐中心”、“汉族音乐中心” 辑、而是以经验的方式看待世界的时候，才会发现真实世 等。这些各有其历史渊源的价值中心取向，对中国大陆电 界的色彩不是非黑即白的，真实世界的生存常态不是静止 视媒体(以下简称“大陆电视”)的音乐传播实践，长期 而是运动的，真实世界的运动轨迹不是二元对立而是多向 施加着强大的制约作用，并由此把中外大多数民族和国家 并存的——“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，中国古 的传统民间音乐排除在外，从而形成了少数音乐类种对多 人的世界观今天仍然有着精辟的指导意义。当我们以这个 数音乐类种、少数国家和民族的音乐文化对多数国家和民 世界观重新审视大陆电视音乐传播的文化环境时，我们会 族的音乐文化、少数人对多数人的音乐传播话语权垄断。 发现眼前的水路已经到达了一个转弯处， “柳暗花明”的 收稿日期：2006—05—11 作者简介：何晓兵(1955一)，男，博士，中国传媒大学影视艺术学院教授。 ·13· 万方数据 中国音乐(季刊)2006年第3期 前景已经隐约可见，第三种更为合理的选择已经呼之欲出。 的必定是对世界多元文化生态的破坏，和对非日尔曼民族 这个电视音乐传播的理想前景是什么?这个理想前景 的精神侵犯与奴役。