第二节再现战争的艺术画卷 当代文学史 教学课件.pptVIP

第三章 再现战争的艺术画卷 * * 一、战争文化规范与小说创作 1.战争题材的繁荣 主要作品 《烈火金刚》 《保卫延安》 《黎明的河边》 《三月雪》 《红日》 《林海雪原》 《茫茫的草原》 《新儿女英雄传》《风云初记》 《铁道游击队》 《敌后武工队》 《战斗的青春》 《我们的力量是 无敌的》 一、战争文化规范与小说创作 作者绝大多数来自解放区，主要是军队里的随军记者 和部队文艺工作者，也有个别作家直接担任过军队的指挥工作。 战争小说的作者： 2.战争小说美学观念的表现 首先表现在作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去描写战争。 由于战争是以辉煌胜利告结束的，战争帮助人们实现了建立新的社会秩序的美好愿望，所以英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式，并以此形成了统一的审美风格特征。 战争形态使作家养成了“两军对阵”的思维模式，因为战争往往使复杂的现象 变得简单，整个世界被看作是一个黑白分明、正邪对立的两极分化体 。 3.战争规范下的审美模式 从艺术多样化的要求来衡量，很少突破英雄主义基调和人物程式化的模式。 描写战争而回避了对生命的直接的感性的体验，不能从战争中生命力的高扬、辉煌和毁灭过程里把握它的美感，那么，充其量只能起到普及军事知识和历史知识的宣传教育作用，很难在审美意义上产生真正的力量。 3.战争规范下的审美模式 对这种审美模式的试图突破 在五六十年代流行的“政委-草莽英雄”的模式，反映了现代战争小说的特殊形式。 《洼地上的”战役”》在“友情”和“爱情”两个层面上探讨了个人幸福与战争的关系，部队纪律与个人情感的关系。 对民间文化形态的利用。许多作家自觉从民间文化中吸收其粗野、活泼、 洋溢着原始生命力的艺术营养，用以打破战争文化规范下过于刻板的 审美模式。 二、战争小说的传奇性——《林海雪原》 描写一支智勇精悍的小分队剿灭东北土匪的斗争，一场特殊军队所进行的一场特殊战斗。 这一类小说还有《铁道游击队》、《敌后武工队》、《平原游击队》等。 《林海雪原》主旨 三、战争小说的传奇性——《林海雪原》 《林海雪原》的创作特色： 以宣扬英雄主义和革命乐观主义为创作基调。 以塑造出一批流传广泛的英雄人物形象为成功标志。 以截然分明的“两军对阵”的 思维模式来构造布局。 在浪漫传奇的审美趣味上统一了战争小说的一般艺术特点， 使原来比较刻板、僵硬的创作模式融化在民间的趣味下。 《林海雪原》的结构模式 “五虎将”的结构模式五种性格构成的主要英雄人物常常是古典武侠小说的基本人物模式。 以现实生活中的同名英雄为原型。暴露了土匪极其残忍的本性和描写了解放军战士的英勇牺牲精神，在描写主要英雄人物时始终洋溢着英雄主义和乐观主义的基调。 “两军对阵”的思维模式，而且在传奇的意义上更加夸张了所谓“好人特别的好，坏人特别的坏”的模式 《林海雪原》的局限性 没有摆脱和突破当时战争小说的一般审美模式 在利用传统的民间文化因素方面没有获得完全的成功 过于夸张和煽情的描写 过于陈旧的表现英雄人物的模式 三、战争小说的巨构性探索《保卫延安》《红日》 描绘战争的宏大图景，确立了十七年文学对宏大题材、宏大叙事的史诗性追求 1、战争叙事共同点 在规模、气魄上都努力以宏大的结构和全景式的描写展示战争的伟力；取材于两场决定中国命运的解放战争： 《保卫延安》 《红日》 以陕北战场为背景 以山东战场为背景 三、战争小说的巨构性探索《保卫延安》《红日》 体现毛泽东军事思想和路线的伟大胜利——“大踏步地前进，大踏步地撤退”，“避开敌人锋芒、诱敌深入”，“集中优势兵力，各个歼灭敌人的有生力量”。 体现了战争的残酷性和艰巨性 反映了中国人民解放军由战略防御转入战略进攻的历史转折图景； 三、战争小说的巨构性探索《保卫延安》《红日》 2、战争叙事的差异 《红日》 以宏大的现代战争场面的描绘替代了中国传统战争小说中的传奇故事。 《保卫延安》 追求史诗、宏大图景，其主线是周大勇连队脱离大部队之后的孤军作战，出现诸多传奇情节 叙事的节奏上 更强调“打” 视野比较开阔，战争叙事有张有弛