电视剧《蜗居》创作的“现实主义”精神.docVIP

电视剧《蜗居》创作的“现实主义”精神 　　[摘 要] 随着中国第一部电视剧诞生于1958年,50多年来,中国电视剧的创作发展极为迅速,并且电视剧的生产量也是逐年递增。中国电视剧创作多年以来一直贯穿的一个主旋律就是“现实主义”的美学精神,“现实主义”也是电视剧创作的一个最为突出的美学特征。本文主要分析中国电视剧创作中的“现实主义”精神,并以一部热播的反映了诸多现实问题的电视剧《蜗居》为例来具体分析。 　　[关键词] “现实主义”;写实性;典型性 　　 　　在中国,其实占据电视剧创作方法主流地位的一直是“现实主义”。即使是曾经引起观众很大反响的通俗电视剧,比如《蜗居》《空镜子》《半路夫妻》 等,也都是反映了很现实的一些日常生活细节。而《蜗居》这部电视剧的热播则反映出观众更喜欢的电视剧还是侧重描写当今社会一些最现实问题的剧集。 　　中国电视剧创作的“现实主义”精神 　　众所周知,电视剧是一种大众化的娱乐休闲形式,这就需要电视剧与社会现实产生互动效果,虽然这种“互动效果”在不同的电视剧作品中,有着不同的表现方式,但是保持“现实主义”精神一直是中国电视剧创作的“主旋律”之一,这也是中国电视剧的最为明显的美学特征。中国电视剧创作的原则主要体现在:首先,它的艺术表现题材应该是现实的社会生活,这是电视剧创作的核心问题;其次,作品的叙事主题是现实的社会问题;最后,电视剧作品的叙事重点是人们最为现实的社会心理。不难发现,电视剧的创作原则始终都是围绕着“现实主义”精神展开的,这是多少年来我们电视剧创作最为突出的艺术品格。 　　电视剧创作的核心是反映现实社会生活、表现时代主题。不论它的叙事空间是乡村还是都市,不论它的艺术类型是正剧还是喜剧,不论它的美学风格是阳刚还是阴柔,我国电视剧的创作始终把现实生活作为其焦点内容,有些电视剧甚至达到了与现实生活相同步的程度。电视剧《凯旋在子夜》《外来妹》都反映了当时很现实的社会历史事件和社会现象。 　　电视剧的创作要善于发现现实中的丑恶并加以批判,而要让生活中的真、善、美被充分表现出来。现实主义应该是一种积极意义的创作,它并不是一味地宣泄愤懑,暴露丑恶,也不同于自然主义对客体事无巨细的逼真描摹。它是作家以清醒的意识见诸笔端的对无序现实的批判,作品本身应成为作家表达社会理想的舞台。现实主义作为一种文学创作不必框限于何种题材,在它的背后体现着创作主体的人文情怀,内隐着主体的创作动机和社会责任。优秀的现实主义作品应该是展现广阔的社会背景并体现出创作者对所处社会和这个社会的关怀。 　　对艺术创作来说,关注现实并不是只着眼于重大的社会历史事件,发生在老百姓中的一些小事同样也是现实。电视剧《渴望》就是一部以普通百姓的家庭生活为题材的作品,剧中以三个家庭成员作为该剧的主要人物,以他们三个人之间的人生和情感经历来反映了一段社会的历史变迁。《渴望》这部电视剧播出以后,得到广大观众的一致好评。采用最为现实题材的电视剧对现实生活的叙述,使得这部电视剧成为那个时代的一面历史的镜子。 　　中国电视剧的创作者们在用正面积极的题材表现我们所处时代的现实生活的同时,同样也揭示了社会中存在的阴暗面,这也是“现实主义”精神的体现。因为万事万物都是对立共生的,有好的方面就必然会存在阴暗的方面,用电视剧的艺术形式将其揭露出来,让这些阴暗面暴露于社会的阳光下是很好的方式。因而这些年来以反腐倡廉为题材的电视剧以其对社会中腐败现象用艺术手法的揭露深得广大观众的欢迎,这一题材的电视剧有《苍天在上》《抉择》《红色康乃馨》等。 　　但是近一段时间以来,许多电视剧越来越与现实世界脱轨,一些所谓的“主旋律”剧越来越脱离真实的社会现实。如今许多青春偶像剧洋不洋,中不中,既没有青春元素,又没有民族精神,严重脱离现实;而越来越多的戏说剧往往毫无文化背景,甚至与历史相悖。许多电视剧是为了娱乐而娱乐,当我们看到中国的历史被肆意篡改,看到一些杜撰的人物成为电视剧中的偶像,这无疑是对我们中国几千年文明的一种最大的讽刺。如果电视剧的基本精神和理念不回归现实主义传统的话,只会把电视剧变为“商业”和“娱乐”的牺牲品。因此我们要大力倡导电视剧的“现实主义”精神,让电视剧回归现实。 　　综上所述,电视剧创作的“现实主义”精神,并不只是一种狭义的概念,更重要的它还是一种美学精神的体现,而这种美学的精神是我国电视剧多年以来最为突出的艺术品格。 　　电视剧《蜗居》所体现的“现实主义”精神 　　2009年中国的房地产市场异常火爆,各地的房价都在不断攀升,各个地方的“地王”相继出现。而一部电视剧《蜗居》在这种社会大背景下,恰合时宜地出现在观众的视线里,体现了这个时期许多特殊的现实情况,也符合了电视剧创作的“现实主义“精神。 　　电视剧《蜗居》是从该剧的主人公之一海萍开始的,