莫扎特钢琴协奏曲.doc

学号：2008041199 姓名：韩世照 班级：08音乐（2）班 莫扎特 钢琴协奏曲资料 莫扎特共作有27首钢琴协奏曲:第一号，F大调，据劳帕赫(Raupach)和奥诺埃尔(Honauer)的奏鸣曲乐章改编，K37，作于1767年。第二号，降B大调据劳帕赫和朔贝特(Sclobert)的奏鸣曲乐章改编，K39，作于1767年。第三号，D大调据奥诺埃尔、埃卡特(Eckart)和C. P. E. 巴赫的奏鸣曲乐章改编，K40，作于1767年。第四号，G大调据奥诺埃尔、劳帕赫的奏鸣曲改编，K41，作于1767年。 共3个乐章：1.快板，2.行板，3.很快的快板。第一乐章改编自奥诺埃尔《第一奏鸣曲》第一乐章，第二乐章改编自劳帕赫《第一奏鸣曲》第一乐章，第三乐章改编自奥诺埃尔《第一奏鸣曲》第一乐章。第五号，D大调，K175作于1773年。 因为在此之前的协奏曲K37、K39、K40、K41、K107均为改编其他作曲家的作品，此曲为第一首属于自己创造的协奏曲，故有里程碑意义。莫扎特创作的钢琴协奏曲，在亲笔谱上均标示为“大键琴协奏曲”，现在的录音版本，一般均以钢琴演奏。此曲与此后创作的第六、第七、第八、第九、第十6首协奏曲，因均作于1773年回到萨尔茨堡之后，故统称《萨尔茨堡协奏曲》。此曲作于1773年12月，共3个乐章：1.快板，D大调，奏鸣曲式。整个乐章有意大利风格，呈示部先以全体合奏，两个主题均为原调，然后钢琴主奏原调（第一主题）与属调（第二主题）对比。经过句快速音群中有第一主题片断，再现部有两次华彩表现。整个乐章以主奏与乐队对答的形式。2.稍微增速的行板，G大调，没有发展部的奏鸣曲式。先由弦乐开始，主奏钢琴随后应答，与第一乐章同，有两次华彩表现。3.快板，D大调奏鸣曲式。这首协奏曲有两个终乐章，原终乐章据说是师从意大利籍的马蒂尼(Giambatteista Martini, 1706-1784)学习时的对位法创作的奏鸣曲式，以卡农方式开始，第二主题为属调，和声式构造。第二个终乐章乃1782年3月3日在维也纳首演之前创作的，优美的稍快的快板，D大调，采用变奏回旋曲式。现在一般演奏家都以两个终乐章创作年代顺序连续演奏第六号，降B大调，K238作于1776年。 此曲乐队规模较小，室内乐队编制，形态上接近嬉游曲或小夜曲性质。共3个乐章：1.明朗的快板，降B大调，奏鸣曲式。以乐队合奏第一主题开头，主奏加入后先演奏主调的第一主题，再表现属调的第二主题，有切分音特征。发展部主奏以流动的方式活跃，再现部莫扎特亲笔谱的华彩有12小节。2.稍为减慢速度的行板，降E大调，省略了发展部的奏鸣曲式。用第一乐章的下属调，为配合弦乐表现，用长笛代替双簧管，第一主题在弦乐呈示后，由主奏钢琴继承，第二主题用属调由弦乐表现，主奏应答。3.快板的回旋曲，降B大调，回旋主题有嘉禾舞曲的风格，先以三度或六度的二重奏由主奏钢琴呈示，形式构造为A-B-A-C-A-B-A的大回旋曲式。第一副主题B以降B大调开始，到后半段转为F大调，第二副主题C为G小调。主题A段再现，有短小的华彩型经过句引导，最后一次主题出现亦有经过句引导而出。第七号，F大调，K242作于1776年。 为三架钢琴而作，因此也称《为三架钢琴而作的协奏曲》，作于1776年2月。此曲为其赞助人萨尔茨堡的主教罗德隆伯爵夫人安东尼雅(Antonia Lodron, 1738-1786)及两位爱女阿蕾霞与朱瑟比娜而作，莫扎特与风琴演奏家德姆勒(Johann Micluvl Denunler, ?-1785)、钢琴制造家斯担(Johann Andreas Strin, 1728-1792)于1777年10月首演。因朱瑟比娜演奏技艺不够，此曲删去第三钢琴部，有双钢琴谱，故另有双钢琴演奏版。1.乐队合奏呈示的两个主题，3架钢琴接过后，按第一、第二主题顺序，大多在无乐队伴奏的情况下，由3架钢琴顺序进行。发展部、再现部均按常规，华彩乐段由第、第二钢琴担任。2.慢板，降B大调，奏鸣曲式。歌调型优美的第一主题，由弦乐演奏后，第一钢琴呈示开头动机，第二主题改由第二钢琴表现。自41小节起为再现部，华彩只有8小节。3.小步舞曲，F大调，A-B-A-C-A-B-A的大回旋曲式。小步舞曲性格的第一主题先由第一钢琴呈示，B段为c大调，C段为C小调，先由第二钢琴演奏。第三次上场的A段则插入降B大调新主题。第八号，C大调，K246作于1776年。 据说乃为当时萨尔茨堡城防司令吕左伯爵夫人安东尼雅(Amtonie Lutjow)而作，莫扎特为此曲第一、第二乐章分别作了3种华彩。共3个乐章：1.明亮的快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题在合奏呈示后，主奏接替，转成高调后，展示动机中带半音进行的旋律，第二主题则由主奏钢琴与弦乐