诗歌鉴赏简洁版精选.pptVIP

* 1.咏物诗 咏物诗，又叫托物言志诗，诗人不直接表露自己的思想、感情，而是采用象征、兴寄、托物言志等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事物。 一般分为托物言志、借物抒情、托物寓意三种。要想读懂咏物诗，一般遵循以下几步： （1）先弄清所写之物的特点，即意象分析。 （2）把握作者在所咏事物中寄托的感情。 （3）分析咏物诗的写作技巧。 ——比如：托物言志、象征、拟人、比喻、双关、借代、对比、正衬、反衬，侧面烘托等。 2.山水田园诗 中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。 山水田园诗的特点： （1）诗景：多营造宁静的氛围，具有浓郁的农村生活气息。 （2）诗情：热爱自然山水；向往宁静平和的生活；身处其中的悠然闲适；对现实不满，寄情山水；流露隐逸避世之情。 （3）艺术风格：质朴清新、恬静淡雅，语言清丽洗练，画面色彩明丽。 （4）如果有隐逸情怀的话，往往在诗文中出现梅、兰、菊等意象和“野”“荒”“闲”“偏”“僻”“远”等字眼，或渔夫樵夫等人物，或采药、耕种、摆渡的活动。 （5）手法：借景抒情、寄情于景，写法上常常是白描、衬托。 3.送别诗 “黯然销魂者，惟别而已。”（江淹《别赋》）作为至情至性的诗人，面临与挚友分别时，心中会产生一种不吐不快的激情。因此，在中国诗坛上，送别诗一直是诗家的重要题材。 送别诗特点： （1）送别诗主要为抒写离别之情。感情往往是依依惜别的悲伤之情,“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；对朋友漂泊异乡的关切惦念或鼓励，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。 （2）意境往往是凄凉冷清的，选择的景物也常常是萧瑟凄凉之景。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。 （3）常见意象：柳，长亭短亭，江水，酒，舟，车马…… （4）常见艺术手法：直抒胸臆、借景抒情、虚实相生等。 4.游子诗 游子诗，也叫羁旅行役诗。在古代，男子因求学、谋生、做官、服役、出征等原因，常常会离开家乡，漂泊异地，这些游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。 游子诗特点： （1）游子诗中常见的情感有： 羁旅之苦——孤身一人漂泊异乡的孤独寂寞清冷凄凉； 思乡之情——回家的热切渴望和对家乡亲人的思念，有时也包含了游子想象的家乡的亲人对游子的惦念牵挂之情。 （2）常见意象有： 月亮——见月怀人，“露从今夜白，月是故乡明”以幻作真，为突出对故乡的思念。 杨柳——该意象在送别诗里常见，游子漂泊在外，见到柳，也往往勾起心中的回忆。“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。” 鸿雁——候鸟，常引起游子思乡怀亲之情和羁旅之愁。“人归落雁后，思发在花前” 浮云——因漂移不定，喻在外漂泊的游子。“浮云游子意，落日故人情。” （3）常用字为“归”“乡”“故国”“驿”“客”“行人”“离愁”“征人”，创作时间往往是春天或秋天或传统节日。 （4）常用艺术手法有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、细节描写、联想想象、用典、正衬反衬等。 5.宫怨诗 闺怨诗 所谓思妇闺情诗，指的是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作内容的诗歌。传统的思妇闺情题材中有三种情况。 一是抒发别离苦情、孤独凄凉的（宫妇怨、官妇怨、征妇怨、商妇怨）。深宫寂寞，红颜空老，唐代张祜的《何满子》即为宫怨代表：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”而陈玉兰的《寄夫》则代表了千千万万普通女子对丈夫的思念牵挂之情：“夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪,寒到君边衣到无?” 二是描写闺中女子的春怨轻愁，如少女怀春伤春、思念情人的感情。其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也极为精美，多写春光易逝，春花飘零和由此生发的红颜易老，闺中寂寞的悲愁。代表人物是李清照，她在国破家亡之前所写的一系列词中绝唱，如：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。如李商隐的《 嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”李商隐身处牛李党争的夹缝中，空有才华，却仕途坎坷，知音难觅，因此能与清冷空寂的碧海青天之中孤枕难眠的嫦娥产生共鸣。 6.边塞诗 边塞诗派指唐朝开元、天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生活为主要内容的诗歌流派。代表作家有高适、岑参等诗人。 边塞诗特点： （1）内容大体有：建功立业的渴望和保家卫国的豪情；将士久戍的乡愁和闺中妻子的离恨；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。同时也有对塞外风光的歌颂以及讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者的诗句。 （2