从传统电影到奇观电影_电影叙事模式变化及其前景_王颖吉.pdf

艺术 从传统电影到奇观电影 ——电影叙事模式变化及其前景 王颖吉 （1) 进入2 1世纪以后，中国电影市场上陆续出现了 图像的生产为主导进行电影创作。 换句话说，叙 徐克的《蜀山传》、周星驰的《少林足球》、张艺谋的 事电影是讲述故事的电影艺术大师，而奇观电影却 《英雄》等融合数字化特效技术制作的影片，显示了 仿佛变成了摆弄新奇玩意和障眼法的魔术师。然 中国电影导演力争在电影技术和视觉效果上跟进 而，用“叙事电影”和“奇观电影”指称传统电影和数 国际电影创作潮流的趋势，也初步展示了奇观电影 字化制作的高科技电影固然有助于我们认识两种 在视觉效果上的神奇魅力。此后，《天地英雄》、《无 不同电影创作模式之间的区别，但也容易造成认识 极》、《功夫》、《长江七号》、《十面埋伏》、《夜宴》、《集 和观念上的混淆和错误，仿佛“叙事”与“奇观”两者 结号》、《画皮》等不同程度上运用特技效果、制造影 是相互对立的。但事实上，除了一些实验性电影之 像奇观的电影相继面世，奇观电影开始成为国产电 外，电影就其本性而言，都是叙事性的，只是不同的 影中居于主流位置，中国电影正式步入了所谓的 电影创作理念会有不同的叙事策略、风格与模式。 “奇观电影”时代。 奇观电影无疑也是叙事电影，只是它的叙事特征有 不过，尽管多数国产奇观大片凭借其视觉冲击 别于传统电影，为了展现影像奇观的魅力，奇观电 力和不遗余力的宣传推广在票房收入上展现出不 影的图像叙事功能在一定程度上得到了放大和增 俗的成绩，但是在艺术成就上却是普遍遭受批评， 强，并由此而导致其整体叙事模式上的变化。 争议颇大。其中最难以让人理解事情是：这些画面 精美的奇观电影只能在视觉感官上能带来愉悦，而 一、图像叙事及其在电影叙事中的功能 在故事情节上几乎都很肤浅、薄弱。张艺谋、陈凯 歌、冯小刚等大腕过去都以讲述精彩的故事见长， 众所周知，叙事这一概念虽然起源于文学分 而一旦涉足高科技的奇观电影拍摄便仿佛换了一 析，但是它在当代的发展早已经超越了文学叙事的 个人似的，失去了对故事情节的驾驭能力，技术上 范围。对此，戴维·赫尔曼《叙述学：叙事分析的新 的视觉狂欢似乎已经造成了电影中文学叙事性和 视野》中认为，“过去单一的叙述学出现了诸如电影 故事情节的严重压抑。鉴于这种“奇观”与“叙事” 叙述学、音乐叙述学、女性叙述学、社会叙述学，以 两者之间的矛盾紧张关系，一些学者索性根据电影 及在一个因特网盛行的时代的电子叙述学或电子 ( ) 2 叙事特征将电影划分为“叙事电影”和“奇观电影” 网络叙述学等等。”一般来说，当代理论家在定义 两类，所谓“叙事电影”就是指以文学叙事为主导来 叙事或叙述的时候也很少将它局限在以语言文字 进行电影创作，故事情节饱满而厚实；而“奇观电 为基础的文学叙事的范围里。叙事学家米克·巴 影”则放弃了文学叙事的主导地位，变成了以华丽 尔在论述视觉叙事问题时也指出：“正如我在对阿 12 1 2010/1·文艺争鸣·艺 普提卡尔的绘画以及其他与之相关的视觉形象所 味着电影开头的背景介绍部分即将结束，接下来的 做的分析中所提出来的，不存在将叙事分析仅仅限 故事会在地球这一场景中展开。 于文本（texts）的理由，尽管最适宜于对其进行分析 事实上，图像在电影叙事中的这些作用是无处 （3） 不在的，只不过其在电影叙事过程中所展现的重要