对中西服装显性因素的符号化功能解读.pdf

2010年第4期 纺织科技进展 ·85 · 对 中西服装显性因素的符号化功能解读 刘亚平 (琼州学院 艺术学院，海南 三亚 572022) 摘 要：为了挖掘中西服装外在形式差异的内在根源，对中西服装显性因素下的隐性审美文化差异进行了探讨，对中 西服装的形制、造型等可视性因素和其审美文化体现出的审美心态差异进行 了对比；得 出中国服装是在承袭中演进，而西 方服装则在批判中发展 ，是审美文化造成它们发展方向的不同。 关键词：显性文化；隐性文化；中西服装；审美文化；比较 中图分类号：TS941．7 文献标识码：A 文章编号：1673--0356(2010)O4一OO85一O5 我们都知道人文、艺术具有很鲜明的地域性 ，服装 也不例外，中西服装在漫长的发展过程中形成了各 自 的特色和风格，中西服装存在外在形式不同和显性因 素下的隐性审美文化的差异性。针对这些特征，本文 从显性文化表征人手，通过对中西服装结构、色彩、图 案、材质、工艺等浅性文化研究，在横向上对中西服装 的可视性因素进行概括对比，旨在阐明中西服装外在 形式不同的根源。 图 3 南宋裤 (下裳) 1 服装的可视性 传统的中式裤、裙和上衣在造型上重视二维空间 1．1 外形 效果，采取平面裁剪的方法，属于整片式、直线状或平 我 国的服装造型相对比较单一，生活在 18世纪的 面型，整件衣服可以平铺舒展，结构简单，是一种 自然 法国哲学家伏尔泰 曾说：“中国的帝 国体制持续 了 下垂型的构造，在无形中拉长了纵向视线。在服装形 4000年，它的法律、习俗，以及服式几乎没有明显的改 式法则上，中国服装注重和谐、对称、统一的表现手 变，，[。在以前的漫长时期里，我 国的服装只有两种基 法[2]，倾向于端庄、平衡，不强调服装与人体各部位保 本形制，即上衣下裳制与上下连属制 (如图 1、2、3所 持一致，更不注重用服装表现人体曲线，人体与服装之 示)。直到近代，确切地说是在清代末期西方入侵时， 间的间隙较大，整体造型洒脱随意，讲究 “释放人体而 我国传统服装受到西方服饰的冲击，才出现了西式裤 不是雕塑人体”，具有一种 “自然穿着的构成”。同时， 装和裙装。到现在西式服装以不可抗拒之势几乎完全 平顺的服装外形与中国人较为柔和的身体曲线和脸部 取代了包括我国在内的非西式服装的各种传统形制。 轮廓线条相称。 1．2 色彩 就色彩来讲，中西服装尤其是现代服装并无绝对 的差异，但在用色喜好和偏爱上还是略有不同。有关 服饰色彩的文献记录显示，我国服装用色十分丰富：夏 朝初始尚白色，而后商朝尚黑，周代尚赤，其后秦代将 黑色崇为至高的地位，汉代继承，至唐代初将黄色规定 图1 汉代深衣 (上 下连属 ) 图2 南宋衫 I上衣 ) 为皇家服装专用色，其他人等一概不得使用[3]，这一法 令至封建社会瓦解前一直沿用。而如今被视为我国民 族色的红色在我国