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动荡中寻找市场坐标 　　1994年3月27日中国嘉德举办首届拍卖会时，即将中国油画设为一个独立的专场，奠基了油画的市场地位。专拍推出51件拍品，成交36件，选人的作品包括老一辈名家和中青年画家，如吕斯百、吴作人、艾中信、朱乃正等，更多则倾向于中青年一代，如罗中立、尚扬、艾轩、冷军、丁方、张晓刚等人的作品。 　　近年，中国油画与当代艺术拍场上风云莫测，在中西方文化掮客、投机者、收藏家以及经纪人明目张胆的炒作下，庄家做庄，炒家狂炒，甚至画家本人亲自参与炒作筹划，搞得乌烟瘴气。在金融风暴中，这种现象被风暴狂席，突然蔫了。 　　在当前的市场环境下，回望1994年中国嘉德的这场拍卖，会发觉有许多引人深思之处。以当今红透艺术市场的张晓刚为例，当时上拍了他的一件149.5×120厘米的《创世篇》，此作是1992年在广州首届90年代艺术双年展上获优秀奖的作品，成交价2，53万元。此画2007年9月在纽约苏富比再拍时，估价150万美元至250万美元。以306，5万美元成交，价格涨幅千倍，而同期中国经济发展增速不足6倍!由此可以看出：当代艺术的市场行情似乎正在走向一条不归路。再如周春芽《黑色的线条红色的人体》，系1992年双年展获学术奖的作品，估价4，5万至5，5万元，当时并未能顺利成交，而此画2008年在北京国时春拍再拍时，以319万元拍出，价格涨幅近60倍。至2007年香港佳士得春拍，周春芽的《石头系列》成交价已到了760万港币。 　　也许油画界一些实力画家作品的价格涨幅才是市场行情的真实体现，有些画家作品十余年前与市场行情还是有着一定相似性的。如艾轩1988年作《静静的雪后》，1994年在中国嘉德的首拍中以14，52万元成交，居该场第三名。此后直到2005年中国嘉德春拍时，艾轩凭借当年创作的《被云带走的往事》以132万元成交，价格方突破百万元。从十余万至百万元，艾轩画作的行情走了11年。到2007年北京保利秋拍，艾轩《穿越狼谷》成交价涨至683，2万元，从百万元至600万元级别，仅用了2年时间。当年中国嘉德首拍中，罗中立《故乡老院》以8，8万元拍出(此画2006年现身北京保利春拍，估价90万至100万元，流拍)，冷军《捆着的亚麻布》6，82万元成交。到2008年香港苏富比春拍，罗中立《金钱豹》成交价已达1264，75万港币。冷军画作的价格2007年也升至600万元以上。 　　从上述画家作品的价格涨幅中，可以看出，1994年至2005年期间，中国油画和当代艺术作品的行情走势是相对稳定的，2005年以后走势明显过于急躁。 　　2005年后，多数拍卖公司为扩大常规油画、雕塑专场的容量以适应市场发展的需要，将早期油画与当代艺术分设专场，近年来甚至有的公司将雕塑、影像设为独立专场。因此市场出现了早期油画与当代艺术的分区。从笔者统计的早期油画与当代艺术历年成交前十名的情况看，当代艺术的成交价格已直追老一辈。前十名中，早期油画作品所占的件数不及当代艺术，成交价结构也逊于当代艺术。 　　前十名中，早期油画创高价的画家数量远不及当代艺术家。成交价超千万元的作品主要集中于徐悲鸿、林风眠、常玉、陈澄波、赵无极、朱德群、廖继春等大师群体中。徐悲鸿作品人闱2件，陈澄波、赵无极各1件，徐悲鸿《放下你的鞭子》《奴隶与狮》各以7200万港币、5388万港币居首。徐悲鸿的油画作品存世数量较少，不及中国画，历年成交价超过200万元的油画仅十余件，价超千万元的仅4件(还包括3300万元拍出的《愚公移山》、2496万港币成交的《珍妮小姐画像》)。陈澄波、赵无极、常玉，林风眠、朱德群、廖继春等人的作品市场主要集中于港台市场。 　　近年，当代艺术因价格涨幅过于迅猛而广受业内外人士诟病：部分画家的作品价格涨幅毫无轨迹可言，完全是市场炒作的结果。以市场最火的2007年为例，年度成交前十名中，最高价格达到了7000万元以上，排在最末的也在2000万元以上。屡创纪录的画家主要以蔡国强、曾梵志、刘小东、陈逸飞、吴冠中、陈丹青、张晓刚、岳敏君、王怀庆、王广义、刘野、程从林等人为主。曾梵志、蔡国强的作品最高成交价均在7000万元以上，超过徐悲鸿、林风眠、常玉等老一辈大师作品的画价。其他画家的作品最高成交价也集中于1000万至5000万元间，这是早期油画所望尘莫及的。 　　值得一提的是，吴冠中画作在港台和内地市场的行情较均衡，彩墨画、油画的成交价格差距不大，历年约9件作品成交价超千万元。2007年北京保利的春、秋拍中，吴冠中《交河故城》《木槿》以4070万元、3920万元创画家彩墨画、油画的价格之最。此外，陈丹青、罗中立等实力派画家的作品，仍然是这一板块中较受关注对象。 　　有行家指出：“当前当代艺术作品拍卖行情的混乱，与市场缺乏价值和价格评判参照体系有重要关系。我们应该怎样来认