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动态影像中的视觉形式表达 　　[摘要]影视作品是以动态视觉的形式完成的，平面视觉的原理虽然在形式分析中可以简单的说明影像每一个瞬间的组成形式，但如果把动态影像放在一定的时间段中进行视觉表达的研究，原有的平面视觉原理就不再适用。动态影像的视觉力可以通过物象的运动速度、运动节奏、运动方向等的对比形成视觉力。对动态影像中视觉力的把握要根据不同的影视创作题材，不同的情节表达需要在合理的分配中创造影视画面中的完美的视觉形式。 　　[关键词]动态影像；视觉力；视觉形式 　　 　　影视作品理论上都是由一定数量的影视画面连接形成的，所以在传统的影视画面分析中应用了很多的平面视觉原理，但我们应该看到影视作品的最终反映是以动态视觉的形式完成的，平面视觉的原理虽然在形式分析中可以简单的说明影像每一个瞬间的组成形式，但如果把动态影像放在一定的时间段中进行视觉表达的研究，原有的平面视觉原理就不再适用了。对动态影像的形式研究要从动态影像中视觉力的形成问题和动态影像中的视觉形式创造方式两个方面入手。 　　 　　一、动态影像中视觉力的形成 　　 　　平面视觉中的视觉力，主要是通过明度对比、色相对比、纯度对比、形状对比形成，动态影像的视觉力除了由平面视觉而产生之外，还可以通过物象的运动速度、运动节奏、运动方向等的对比形成视觉力。 　　 　　1、通过明度对比而产生视觉力。 　　明度的对比是视觉力产生的基础，不同的明度在人的视觉常态中有着相应的心理重量，这个心理重量是视觉力产生的基础。视觉力的形成都是由视觉感识作用于心理活动产生的，人们在现实的生产生活中不断地接受着由于物体质量而产生的物理重量，同体积物体的物理重量和该物质的物理密度有着很大关系，密度越大单位体积内的物体重量也就越大，不同的外在明度在人的心理上形成不同的物理密度感受，进而形成了平面视觉中不同明度视觉物象的不同视觉心理重量，并由此产生画面中的视觉力。在实际的画面中视觉基本的形成是通过物象与背影的明度对比形成的，明度对比越大物象的心理密度也就越大，单位面积内产生的视觉力也就越大。 　　 　　2、通过色相对比而产生视觉力。 　　在明度对比的基础上，不同的色相可以通过对比及色彩情感使画面中视觉力进一步强化。色相是物象的外在色彩相貌，体现着物象的色彩性格，是物象的情感表达。在应用色彩理论中通常用色环表示色相的系列，最简单的色彩由光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫六色相环绕而成，在一般的研究中通过增加各色之间的间色而产生的二十四色相环则较为实用。除了色相对比可以产生视觉力之外，色相的冷暖同样可以产生视觉力的差异，暖色偏重，冷色偏轻，这是由于暖色有迫近感可以给人密度强的心理物理感觉，而冷色反映出来的是退远的感觉，外在的视觉表现出稀薄的状态，因而视觉力的表现相对就要轻。合理的利用色相的对比和情感反映可以很好的强化画面中的视觉力的强度。 　　 　　3、通过纯度对比而产生视觉力。 　　一般来说，物象的视觉重量主要取决于外在的色彩明度，明度对比高的给人以重的感觉，明度对比低给人以轻的感觉，但在单一色相同明度的情况下，我们同样可以利用对物象色彩纯度的调整而改变物象的视觉力的大小。纯度是指色彩的鲜浊程度，同一色相的纯度变化是由混入与此色相明度相似的中性灰色而完成的，混入的灰色越多物象的色彩纯度也就越低。纯度对视觉力的影响主要体现在色彩纯度变化对视觉感觉的刺激程度上，纯度高对视觉的刺激强度也高，所产生的视觉力也就相应的要高于同色相下低纯度的物象。与明度对比与色相对比相比，纯度对视觉力的影响相对较弱，但由于纯度的改变很容易就能改变色相的内在品质，因此纯度变化在很大程度上会引起色彩情感的变化，并通过色彩情感的变化在心理上改变物象视觉力的反映的程度。 　　 　　4、通过形状对比而产生视觉力。 　　形状是物象外化的表现，它对静态中的物象视觉力的影响也是最大的。形状对视觉力的影响主要表现在外形和面积两个方面，物象的外在形象对人的视觉心理有很大的影响，通过不同的外形扩张程度可以表现出不同强度的视觉冲击力，如圆滑形表现的状态比较收缩，视觉冲击力的相对较低弱，而比较尖锐的爆炸形表现出很强的扩张感觉，由此外形所产生的视觉冲击力也就要大得多。除了外形以外，物象形状的大小对视觉的影响也是十分重要的，在同等的形状下，物象表面积的对比越强烈所产生的视觉冲击力对比也就越强。这是由人们视觉中的物理性原理决定的，在同等的视觉条件下面积越大在人的心理感觉中视觉力也就越大。 　　 　　5、通过物象的运动创造视觉力。 　　在动态的影视画面中除了由形状、色彩等要素对比而产生视觉力以外，由物象在画面中运动而产生的视觉力对动态画面的视觉力形成起更主要的作用。在常态视觉中物象在画面中运动的速度越快由此造成的对观看者的视觉牵引就越强，