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独上城墙,又上城墙 　　[摘要] 《小城之春》是费穆的真正艺术绝唱，它不仅是一部精致的心理电影，层层深入人物苦闷、矛盾的心灵，揭示微妙心理历程，更是一部蕴涵象征意义的影片。片中城墙是最重要的物象，也是人物心灵的放飞地。也许正是因为《小城之春》聚焦于人类的道德、人文精神和现世关怀，才使《小城之春》成为人们记忆深处一只永远在风中飘飞的风筝，才使影片被香港影评界誉为“有史以来的中国最佳电影”。 　　[关键词]城墙；苦闷；苦斗；告别“灰色情绪” 　　 　　《小城之春》叙述的是1946年春天的故事。戴礼言一家，夫、妻、妹、仆在小城中过着宁静的生活，客人章志忱来到这个家里，带来了生机，也带来了麻烦。客人是礼言的同学、朋友，也是礼言妻子的旧情人，志忱、玉纹不期而遇，断情再续，碍于传统礼教，最终只能“发乎情，止于礼”。礼言心脏病发作，使妻子和朋友更认定了各自的本分，该守的守，该走的走。客人走后，故事也就结束了。 　　影片所展示的与其说是一个故事，还不如说是一种心境，甚至是一种象征：一种郁闷和极欲摆脱郁闷的过程，一种挥之不去的灰暗情绪和极力走出灰暗影子的一段“心路”；它象征着特定时期中国文人的现实困境。 　　纵观全片的城墙，无疑是电影中最重要的物象。它是片中一个重要“角色”，它具有独特的艺术生命，并蕴涵着深刻寓意。 　　城墙是人物活动的一个最重要的处所。片中有多次“城头戏”，每次城头戏都对情节是一次推动，人物之间的关系在城墙上都会出现新的线索，人物的心理在城头上也会不断展现新的层面。 　　电影中，有一段物质的城墙，更有一段心理的城墙，以及在城墙上放飞的心境。 　　 　　一、独上城墙，暂避“苦闷” 　　 　　片中的那段青砖城墙逶迤起伏，斑驳陆离，杂草丛生，不时有野草嫩枝迎风起舞，摇曳生姿，装点春意，但还是掩饰不住它的荒凉气象。可以看出那是一个饱经炮火摧残的古城，抗日战争刚刚结束，留下的痕迹依然随处可见，硝烟已尽，伤痛未愈，那段城墙就是一个无言的证明和沉重的提示。 　　小城的人生空间、生活氛围，以及小城人的心理背景，全由这段城墙烘托和表现。 　　城墙是一种坚固、隔离的象征，也是“苦闷的象征”。旧生活已结束，新生活又不知在哪找寻?面对满目疮痍，断壁颓垣的悲凉景象，心中无限惆怅……切割不断过去，又走不进理想的未来，只有压抑的情绪萦绕其间，就像玉纹的介绍：“我没有勇气死，他好像没有勇气活了”“一天又一天的过过来，再一天又一天的过下去。”郁闷地活着成了惟一的选择。戴秀也向志忱这样介绍：“沿着城圈走，就有走不完的路，往城外一看，你眼睛使劲往远处看，就知道天地不是那么小……呆着我们这个小城里，尤其是像我们那样的家庭，真会把人给憋死的。” 　　尽管苦闷，但站在城墙上心灵却能获得暂时的平静。“住在一个小城里边，每天过着没有变化的日子，早晨买完了菜，总喜欢到城墙上走一趟。这在我已经成了习惯，人在城头上走着，就好像离开了这个世界，眼睛不看着什么，心里也不想着什么，要不是手里拿着菜篮子跟我先生生病吃的药，也许就整天不回家了。”城墙对于玉纹而言，就是一个清净避烦地、一处苦闷释放地。离开家到生活边界行走，来到一片广阔自由的天地，这是她一天中最高兴的事，只有在这一时刻才属于她，这是苦闷的心在渴望放飞。正像戴秀说的，“大嫂每天早上买菜都要到城头上来走一走，也许那样能使她心里头松快一点。”战争带走了昔日的繁华、美好的希望与爱情，留下的是残垣断墙和病魔缠身的丈夫。欢乐远逝，热情难寻。只有登临城墙的时候，缠绕在心间的那份悲凉、凄绝和迷惘之情，才会暂时得到缓解，积压在心间的那份郁闷也随风而散，飘落城外，洒向平地、山川、树林…” 　　影片多用仰镜拍摄玉纹站立城墙。广阔的天空变成了电影中空茫的布景(天空中万里无云、一片空白)，与她空茫的心境恰成一体。城头上，玉纹眺望着远景，想象着无边的生活，以抚慰压抑得几乎要干枯的心灵；呼吸城外吹来的风，静静地疗救接近麻木的精神痛苦。所以，城墙对于城里人(尤其是玉纹)，有着特别的意义。因为城墙是玉纹心理苦闷的物化象征。 　　 　　二、又上城墙，“情”“理”苦斗 　　 　　如果没有志忱的到来，戴家的生活也许不会有任何变化，玉纹、礼言的日子会风平浪静；自从志忱来了之后，戴家的日子就像吹皱的一池春水，泛起了层层浪花。 　　有朋自远方来。志忱来的第一个晚上，妹妹用唱歌表示欢迎。四人同处一室，欲望与苦情，呈现出一种想爱而不能爱，想走又走不了的精神困境和咫尺天涯般的情感窘境。礼言与志忱，玉纹跟戴秀形成了鲜明对比和极大反差。从此，玉纹与志忱双双陷入了选择境地。 　　首先，是志忱对玉纹和戴秀的选择，具有隐晦而深刻的象征意义。在礼言、玉纹之间，他是“多余者”。昔日恋人已成为好友之妻，一边是爱情，一边是友情；一边是相爱，一边是同情；