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对电影奇观的理性审视 　　［摘 要］ 奇观影像正在成为电影构成的重要因素，在一定程度上促成了电影事业的进步，是娱乐时代人们对电影期望的表征。但过度地追求奇观效果，而不能很好地将奇观效果和叙事功能融合一体，会适得其反。迈克尔#8226;贝的一些奇观电影恰好印证了这一道理，因此对其作品中的视觉奇观现象进行研究有利于我们理解好莱坞，甚至是整个电影系统所体现出来的奇观现象。 　　［关键词］ 迈克尔#8226;贝；奇观；审视 　　 　　以动作片当家的好莱坞，向来不缺独当一面的动作片大导演，詹姆斯#8226;卡梅隆、皮特#8226;杰克逊、吴宇森等都是呼风唤雨、叱咤风云的大腕级动作导演。然而，说起支撑起美国电影票房半壁山的动作片导演，迈克尔#8226;贝却是不得不提的人物。他导演的影片《绝地战警》《世界末日》《变形金刚》一次次冲击票房高峰，1998年《世界末日》使他成为首映票房过亿的最年轻的导演，且总票房超过《拯救大兵瑞恩》成为当年票房冠军，2007年夏其作品《变形金刚》更是火爆全球。回顾迈克尔#8226;贝这些电影都有一个共同的特征，那就是铺天盖地的爆炸、惊心动魄的追逐、活灵活现的机器人等所形成的影像奇观。毫无疑问，奇观是他电影成功的最重要元素。然而，迈克尔#8226;贝电影始终无法吸引奥斯卡奖项的注意，且多被评论界诟病。因此，对其作品中的奇观现象进行研究无疑有利于我们理解好莱坞，甚至是整个电影系统所体现出来的奇观现象。 　　一、何谓电影奇观 　　《说文解字》对“奇”和“观”两个字的解释是：“奇，异也”，即不同，不寻常；“观，谛视也”，即仔细地看。《新华字典》的解释是:“奇”，意指“特殊，稀罕，不常见的”，引申为“出人意料的，令人不测的”;“观”作为名词时有两种意思：一是指“看到的景象”，二是指“对事物的认识，看法”。提及“电影奇观”，人们多数将其狭义化为“特技效果”所带来的视听冲击，狭隘地指称像好莱坞大片那样制造宏大场景、提供单纯的视听消费的影片美学。如周宪就将电影奇观概括为四种类型:“第一种是动作奇观，亦即种种惊险刺激的人体动作所构成的场面和过程。第二种奇观可概括为身体奇观，它与动作奇观有关系，但又不完全相同。身体奇观说白了就是调动各种电影手段来展示和再现身体。第三种可谓之速度奇观。第四种可名之为场面奇观，就是各种场景和环境的独特景象，这些景象绝非日常可见。” 　　事实上奇观这一概念远远不止是一个特技影像的问题，而是现代电影共通的美学原则，它至少包含或指向着四个维度的推新出奇:(1)声画效果层面；(2)情节故事层面；(3)叙事技巧层面；(4)表意层面。在画面和声响的最外层次，“奇观”的目的是吸引住在影像时代已经成为“影像傻子”的观众，强化他们对声像的感知，主要通过各种技术性元素无限地拉近“真实”与“虚幻”的距离，使观众在观影时从“奇观”中得到强烈的“真实体验”；而从故事的层面，“奇观”原则表明现代电影不是“非戏剧性”的，而恰恰相反，它要以足够强大而饱满的情感能量刺激观众，必须重新界定“看电影”这一行为，即它不仅仅是在传达“观念”或者“思想”，而且也在创造快感。对叙事过程的快感期待已成为观众观影的心理内容，因此，它既需要视听刺激，又要有一个曲折离奇的情节建构，还需要推新出奇的叙事技巧；要成为一部好的影片，它必须不是温吞平庸的，而是要在原有的意义资源之外增添新的思考，正如保罗#8226;克莱所言:“艺术不是模仿可见之物，而是挖掘未见之物。” 　　二、迈克尔#8226;贝的电影奇观类型 　　根据前文对电影奇观广义和狭义的界定，结合迈克尔#8226;贝电影所体现出的特征，我们可以看出其电影中最主要的奇观现象是声画效果层面的奇观，主要有以下几类：爆炸、追车、地外空间。 　　1．爆炸 　　爆炸是迈克尔#8226;贝电影中最常见奇观类型，因此迈克尔#8226;贝被影迷戏称为爆破专家。从第一部电影《绝地战警》开始，爆炸场面就是他的电影中必不可少的内容，影片《珍珠港》是爆炸奇观的代表之作。剧中有大段惊心动魄的爆炸场面。在日军对珍珠港长达40分钟的轰炸中，无数的战舰、飞机、房屋、车辆，甚至是整个城市被炸毁，看着一枚枚炸弹呼啸着击中巨大的战舰，观众的眼球被紧张刺激的画面牢牢地吸引。其中最著名的要属零式战斗机投弹攻击“田纳西”号战列舰的镜头。飞机从云层中俯冲而下投弹，从炸弹离开挂架一刻起，镜头先从下拍摄表现炸弹逐渐加速的过程，然后不切换画面，只是改变角度从炸弹尾部拍摄，表现战列舰即将不可避免地被击中，直至越来越接近甲板，最终轰然爆炸的整个过程。 　　2．追车 　　电影与汽车都是人类19世纪最伟大的发明，并且几乎同时诞生。由此看来，电影和汽车的结合是很自然的事情，而追车更是电影中最常见的镜头之一。从早期电影中滑稽打闹式的追逐，到现在