构建戏剧冲突的基本方法.doc

构建戏剧冲突的基本方法 　　文似看山不喜平。作为情节艺术的戏剧创作，更应该讲究曲折蜿蜒，起伏迭宕，一波三折，才能牢牢地吸引观众的眼球，引人入胜，才能达到预期的审美效应。俗话说，没有冲突就没有戏剧。许多剧作家都十分注意精心安排构成冲突的条件，并通过设置戏剧情境或障碍来使冲突尖锐化，从而构成人物动作的丰富复杂，使全剧由始至终充满强烈的戏剧性。 　　如何来构建戏剧冲突？法国戏剧理论家布伦退耳说：“戏剧所表现的是人的意志与神秘力量或自然力量（它们使我们变得有限和渺小）之间的冲突，它将我们之中的一位放在舞台上，在那里，他反抗命运，反抗社会规律，反抗他的同类之一，反抗自己（假如需要的话），反抗他周围人等的野心、兴趣、偏见、蠢行和恶意。”（转引自《戏剧的规律》?《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，中国电影出版社1978年版，第80页）在实际生活中，作为社会成员生活在具体环境中，工作、生活必定遭遇到各种各样的障碍，在内心激起克服障碍抑或放弃的意向、愿望与动作，从而那个被他行为动作引发的对立面必定有其反动作，人物性格、戏剧冲突由此而产生。那么，如何为戏剧冲突的发生设置障碍呢？作家在构思情节时，首先要有一个明确的主旨，欲表达的思想或目标；其次，确定一连贯事件发生、发展的契机，即人们常说的戏胆。然后，依据人物性格和感情本身的力量，展开有助于事态向作者欲表达的主旨前进的戏剧冲突设置障碍。只有冲突充分展开，才能使其参与冲突的各色人物情感、性格不断发生碰撞参量，使事态向纵深发展，真正使人物性格鲜活起来。古往今来无数的创作实践证明，只有如此，才能把观众驱策进作者设计的布局迷宫，在不断的峰回路转中留连忘返，在不断的柳暗花明中获得一种全新的审美愉悦。 　　构建戏剧冲突的艺术技巧很多，从情节艺术本身着眼，姑且归纳有以下几点： 　　 　　一、突遭意外事态 　　 　　意外事态的突然发生，犹如平静的水面上投下一枚炸弹，击起千层浪，万道波。而与事态有关联的人，必定产生反动作，不同的人物性格会产生殊然不同的反应、冲突、碰撞，动作与反动作紧密联系在一起，演绎出情节的峰回路转，纵深发展。例如我国脍炙人口的古典名戏元杂剧《赵氏孤儿》，赵家官至丞相，又娶有公主为媳，可谓风光之极。然天有不测风云，奸贼屠岸贾矫旨杀戮良相赵盾一家300余口，公主在刀光血影中临危托孤。当赵家门客民医程婴身背藏匿孤儿的药箱出宫之时，遭遇韩厥将军的盘查。这是意料之中的。但在意料之外却属情理之中的事是，良知尚存的韩厥将军舍身存义的举止，此举在程婴的心中再度掀起波涛，如果说，程婴的救孤伊始是骤然之举，那么，韩厥将军的死亡却是因自己的举动带来的，他既感动又愧疚，也从另一方面论证自己义救的正确，更坚定了救孤的决心，同时为后来舍子救孤奠定了心理依据。故事伊始就惊涛骇浪，引人入胜，将观众悬挂的心扣得紧紧的，不能不佩服剧作家的巧妙构思，令人拍案叫绝。 　　 　　二、偶然与巧合 　　 　　无巧不成书，这是小说细节描写的一种常见的手法，同样适用于戏剧创作。在戏剧艺术中，偶然与巧合是与戏剧性密切相联的，由偶然与巧合构成的戏剧情境，是戏剧性的重要表现。剧作家往往大量运用各种偶然、巧合的因素，使潜伏的矛盾得以很快爆发为冲突，剧中人物因冲突得以充分展示其鲜明的个性色泽。车尔尼雪夫斯基说：“偶然性乃是美的物象所不可缺少的属性，因为否则物象便不符合‘观念在规定中体现’这条规律，照这一规律来说，观念在体现之时必受到外界影响，这些影响使它的表现每次都带有偶然的多样性。”（车尔尼雪夫斯基著《美学论文选》，人民文学出版社1957年版，第45页）如上例《赵氏孤儿》中程婴本是来医病，偶遇事态变故，巧合的他是医生，医生的职责是治病救人，但此地此时此刻，他是救还是弃置不理；若救，又如何能突破戒备森严的皇宫，层层岗哨，重重包围；是否能救出？自身是否有危险？一连串的疑问同样盘旋在观众心底，激起观众的强烈探究愿望。公主的死亡，使戏剧情境尖锐化，推动着人物内心情感的演绎，善良的民医程婴决定舍身救孤。 　　在莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中，一对真情相爱的情侣，男女主人公分属于相互仇杀的两个家族，这是一种巧合，也是他们的不幸。剧作者设置的障碍为一个偶然性的事件，鼠疫的发生，送信人被阻于城门外，长老的信未能及时送到罗密欧手中，罗密欧误以为朱丽叶真地死去了。这个偶然性的事件，最终造成无可挽回的悲剧。 　　在喜剧中，戏剧情境里偶然与巧合的因素，表现得最为明显，也最为充分，由此而来展开的一系列戏剧冲突，时常让人忍俊不禁。易卜生的《玩偶之家》里包含有很多偶然巧合的因素，正是这种偶然巧合的戏剧性情境，使剧情得到充分发展，显示出人物性格的具体性、多样性和丰富性。 　　 　　三、误会产生碰撞 　　 　　误会时常在生活中发生，是生活中一种司空见惯的现象