韩国南北题材电影凯歌再起的原因与启示.docVIP

韩国南北题材电影凯歌再起的原因与启示 　　［摘 要］ 南北题材电影在韩国电影产业的崛起征途中起着关键性作用。自“《生死谍变》事件”至今，韩国一系列南北题材电影所呈现出的变化现象直观地反映出了韩国电影产业发展中的内在问题。本文在对韩国本土电影重点扶持政策――银幕配额制缩减前后的部分典型南北题材电影变化现象进行分析后，阐述了期间韩国电影产业发展中的得失点，并在此基础上提出了一些发展我国民族电影的意见。 　　［关键词］ 韩国电影产业；南北题材电影；中国电影 　　 　　在韩国电影产业崛起的棋盘博弈中，南北题材电影①一直是其屡试不爽的制胜棋子。1998年，韩国电影产业在金大中政府的本土电影扶持政策鼓舞下日俱规模，次年，由韩国导演姜帝圭执导的《生死谍变》便饱含着南北韩“本是同根生”的民族情结，一举击败了当年在韩国同步上映的美国大制作电影《泰坦尼克号》。南北题材电影由此开始担当起了韩国电影产业崛起征途中的得力开路先锋。 　　一、韩国南北题材电影异军突起 　　令人刮目相看的是，“《生死谍变》事件”并不是昙花一现的短暂现象。2000年9月9日，由朴赞郁执导的《共同警备区》在首映后的两周内就创下了200万人次的观影票房纪录；2003年12月24日，由康佑硕执导的《实尾岛》在韩国首映，该片在当时人口不足5 000万的韩国本土创造了1 000万人次的观影上座率；2004年2月5日，由姜帝圭再次执导的南北题材电影《太极旗飘扬》在韩国首推，影片在与《实尾岛》首映时间相隔不到两个月的情况下在韩国本土吸引了1 174万人次观看……而与这些创造票房神话的高投入规模的南北题材电影相似的是，以《男南北女》《朝鲜男人在韩国》《天军》等为代表的一批中等投入规模的南北题材电影也取得了不俗的观众口碑。 　　韩国南北题材电影之所以能够一路高奏凯歌，一方面得益于韩国政府自1998年开始实施的电影分级制度带来的电影题材的繁荣多样化，另一方面也离不开此间以银幕配额制为重心的韩国本土电影扶持政策。按照银幕配额制的强制性规定，韩国国内所有影院每块银幕一年中都必须上映146天的国产电影。基于这些优惠政策，韩国电影制片人不需要过于担心影片在国内院线的上映问题，仅在2004年，韩国本土电影的上座率就超过了1??2亿人次，面对这种局面，美国好莱坞电影也仅能以慌乱的招架之势应付。这支名利双收的韩国南北题材电影“异军”全面步入了屡战屡胜的海内外电影市场拓展进程中，同时也促成了整个韩国电影产业一跃成为亚洲电影强国行列并影响着国际电影界。 　　二、韩国南北题材电影遭遇“滑铁卢” 　　然而就在多数韩国电影人满足并致力于维持这一电影产业格局的情况下，迫于在美韩自由贸易协定谈判中美国指责韩国所实施的银幕配额制属于贸易壁垒以及经济危机影响下的韩国民众失业率居高不下的双重压力，在权衡国家利益舍与得后，2006年3月7日，韩国政府正式宣布缩减银幕配额制，将146天的义务上映制度调整为73天，尽管银幕配额制缩减案在出台前就受到了韩国电影人的强烈抵制，但是政府的强硬立场和民众的漠视态度则直接把韩国电影人的这次抵制运动推上了“一个人起舞”的舞台，抵制运动最终黯然退场。 　　在缺乏国家政策保护的产业环境里，此前所向披靡的韩国电影产业呈现出了持续下滑态势，2006年上映的108部韩国国产电影中只有22部盈利；2007年上映的112部电影中盈利的不到13部；2008年上映的101部电影中仅有7部盈利。值得注意的是，在此间上映的南北题材电影也没有逃脱亏损的厄运。以2006年7月13日在韩国首映的《韩半岛》为例，尽管影片是由韩国资深导演康佑硕继《实尾岛》票房神话后再度执导，制作费和推广费等总投入达150多亿韩元（现约合1亿元人民币），影片上映后也在一定程度上阻击了银幕配额制缩减后海外电影连环冲击韩国电影市场的局面，但是《韩半岛》过于生硬的故事叙事手法和死板的“高、大、全”人物形象招来了观众漫天的批评与质疑，而最重要的是过高的投资最终导致成本不能收回。 　　从产业经济学角度看，成熟的电影产业是一个“纺锤”状格局，即高低投入规模电影数量相当且分居上下，中等投入规模电影数量居多且居中。在银幕配额制缩减前的十年里，韩国电影产业在扶持政策的呵护下愈加呈现出一个“倒金字塔”状格局，并以13??2%的年平均增长率成为仅次于韩国汽车产业的国家经济重要支柱，此间以南北题材电影为中坚力量的韩国电影制作成本越来越高，造成在有限的国内电影市场里形成垄断的同时，也直接挤压了中低投入规模电影的市场占有率。银幕配额制缩减后，韩国电影投资人为规避日益增大的商业风险，或者转移投资市场，或者采取观望态度，或者倾向于投资风险较低的中低投入规模电影，期间高投入规模电影的接连失利则坚定了电影投资人的谨慎心理，进而造成更加缺乏有力的本土高投入电影对