姜文电影与昆汀风格.docVIP

姜文电影与昆汀风格 　　［摘 要］ 本文认为姜文近年来的电影渐渐展示出了鲜明的个人风格，这是一个导演日趋成熟的重要标志。在他的电影《太阳照常升起》与《让子弹飞》中又可以看到很明显的昆汀电影的影响，比如环状叙事结构、“暴力美学”与黑色幽默等，通过对这三方面电影元素的考察以及这些元素在姜文电影与昆汀电影里的影响对比，揭示出姜文电影受到的昆汀影响，以及他在这种植入风格本土化的过程中，不断完善自我电影风格的特征与电影发展趋势。 　　［关键词］ 姜文；昆汀；环状叙事；“暴力美学”；黑色幽默 　　 　　2011年的贺岁片市场非常热闹，尤其是一部《让子弹飞》飞遍大江南北，姜文还特别推出两个版本：普通话版与川语版。观众朋友们也非常捧场，许多人两个版本都追着看，大呼过瘾。《让子弹飞》这部电影的卖座又叫好终于展示出姜文又高又硬的野心：他要成为中国电影界的坏孩子！ 　　国际独立电影市场有一位知名导演：昆汀#8226;塔伦蒂诺，他就是“世界电影顽童”，也就是“坏孩子”。这位导演以《低俗小说》和《无耻混蛋》为代表作，喜欢玩弄叙事结构，“暴力美学”与黑色幽默是他的鲜明标志，除了众多国际知名导演，他也喜欢吴宇森、林岭东、王家卫等香港导演，并且用后现代的拼贴方式发扬了美国本土B级片。之所以说姜文要成为中国电影界的“坏孩子”，就是因为在姜文的电影里可以越来越明显地看出昆汀的电影风格。 　　从最初的《阳光灿烂的日子》到《太阳照常升起》，直到《让子弹飞》，姜文的电影风格已经日趋鲜明，这正是一个导演走向成熟的重要标志，说他的电影风格鲜明，就是指人们可以在他的电影里看到一些反复出现的标签式特征，比如特殊的叙事手法、偏爱的精致镜头、对荒诞、暴力与幽默的谙熟，当然还有望远镜、女性躯体、男性魅力等处处彰显的个人喜好。其实在拥有光碟与网络这两种渠道之后，热衷电影的人们早已对暴力、荒诞、黑色、幽默等电影艺术熟悉得很，但对于大多数走进电影院的中国观众来说，《让子弹飞》的暴力美学与黑色幽默还是成为一次倍感新鲜的观影体验。 　　一、环状结构的电影叙事 　　昆汀的电影有一个显著的风格，就是把电影类型富于创造性地杂糅使用，当然在杂糅的同时他总是利用一个核心类型，比如“强盗片”（也就是香港电影称之为“黑道片”）的主体架构，进而在这个架构上添加动作元素、喜剧元素、黑色幽默等，因此他的电影总如同最熟悉的陌生人，似乎有很多相似之处，又处处都是惊喜之元。比如他的成名作也是代表作《低俗小说》，这部电影讲述了三段互相有所关联的故事，但是每个故事又被切割为好几个段落，这些段落依靠穿插在其中的人物串联起来，观众在观影过程中难免要产生糊里糊涂云里雾里的感觉，似懂非懂地看到最后才发现电影的开头与结尾形成了一个环状结构，其中每个故事又都是严丝合缝的。《低俗小说》一经放映就引发人们对电影叙事的探讨，经典叙事结构已经发展到了极致，昆汀用几剪刀展开了电影叙事的革命，这也正是他所标榜的“拼贴”艺术。 　　除了昆汀的《低俗小说》，环状电影最知名的代表作是马其顿导演米尔科#8226;曼彻夫斯基的影片《暴雨将至》，这个影片里三个故事环环相扣，在互为因果间展示了人类因为文化歧异、宗教误解处于永远的冲突中，矛盾永无止歇，而昆汀在《低俗小说》里表达的则是暴力现象是一种永远无法停止的人类欲望。2007年，姜文的电影《太阳照常升起》其实就是学习了这种结构方式，电影中被国人评为“看不懂”的混乱结构正是《低俗小说》中为人称道的“环状结构”，即影片由好几个互相关联的段落组成，每个段落中的人物都有交集。 　　据此，可以认为《太阳照常升起》应该是一部不可多得的现代主义风格电影。这部电影的环状结构是为了隐藏其内部的批判因素，当然也是为了更好地迎合电影所展示的“文革”期间的混乱与疯狂。《太阳照常升起》其实是从1958年一直写到1976年，但电影将每个时段的故事拆碎，将疯妈的故事、林老师的故事与唐嫂的故事以不同的角度串联起来，由共同的主人公在不同时段里的境遇来讲述一个荒唐的年代，将一个充满背叛与谎言的年代表现得淋漓尽致，许多镜头含蓄而复杂，展示了一代人唏嘘不已的命运。但是正因为导演使用了大量与观众保持距离的镜头与特殊的叙事处理，所以整部电影展现出隐晦与难以理解的风格，这也很大程度上影响了当年电影的卖座与评价。疯妈在电影里有一句话：“只能说你没懂，不能说你没看见。”也许正好可以用来解释导演对这部电影的诠释与期望。 　　二、“暴力美学”的电影风格 　　“暴力美学”虽然在昆汀的电影《天生杀人狂》和《无耻混蛋》里有毫无节制的使用，甚至昆汀的许多电影都因过于泛滥的暴力镜头而成为限制级电影，但是昆汀本人并不是“暴力美学”电影的创造者。昆汀早年混迹于一些电影播放厅与录像带市场，他最喜欢香港导演吴宇森、林岭东，而吴宇森正是“暴力美学之父”“暴