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论文学作品中的叙事隐喻 　　[摘要]隐喻的本质是语言应用的非常规性。当文学作品在叙事方法上出现非常规性特征时，可以产生叙事隐喻。隐喻的识别依赖本体和喻体的相似性、相关背景知识和语境，叙事隐喻的识别则要透过直接表述，体味隐含的曲折意义。对叙事隐喻的解读应该考虑相关背景知识、作者的价值取向及其对社会的态度等方面。 　　[关键词]隐喻；叙事隐喻，文学作品 　　 　　一、引言 　　 　　隐喻传统上一贯被认为是修辞学中的一种修辞格。当代语义学认为隐喻是语义选择限制和语义变异的结果。但语义学解释不了没有发生语义变异的隐喻意义。GriceTM从语用学的角度对隐喻做出了解释，认为隐喻意义的产生是违反了合作原则中的质量准则，因此听话人要考虑其隐含意义。LevinsonTM则提出隐喻的使用和理解牵涉到语境因素。不管是从语义学角度解释还是从语用学角度解释，隐喻都可以看做是附属于语言之上的一种反常的语言运用现象。简言之，隐喻是一种非常规性的语言表述。按照这样一种观点，在文学作品的叙事方法上出现的非常规性的叙事形式可以称为叙事隐喻。 　　 　　二、隐喻的识别 　　 　　语言形式是意义的载体，当一个表述从字面上无法解释时，这个表述就是有缺陷的。这时，就要去寻找不同于语句意义的表述意义。对表述意义，即隐喻意义的识别首先在于本体与喻体的相似性。这是识别隐喻的第一个条件。例如： 　　例一：Tom is a fox， 　　例一无论是从语义学的角度还是从语用学的角度都可以得到较好的解释。从语义学角度来说，这句话在字面上不可能是真的，因而是有缺陷的，其隐喻意义体现在Tom和fox的语义相似性上。从语用学角度来说，人们一般认为fox具备聪明和狡猾的典型性特征，即背景知识。如果信息的接受者没有这一背景知识，便无法理解例一中的隐含意义。这是识别隐喻的第二个条件。 　　例二：We were on the same boat， 　　语义学对例二中的隐喻无法做出合理的解释，因为这一句话在字面上是没有缺陷的。对它的识别只能从语用学的角度，借助于具体的语境来实现。在不同的语境条件下，这句话既可以表达其字面意义，也可以表达其隐喻意义。这是识别隐喻的第三个条件。 　　在文学作品中，文本内容体现在文本的叙述形式之中。叙事的本质是信息的单方向传递，当我们阅读文学作品时，首先阅读的是作者的直接表述。但是，作品呈现在读者心目中的实际意义，并不一定是作者给定的原意。这时我们可以透过作者的直接表述，体味可能隐含的曲折意义。从这样的理论视角来审视凯瑟琳?安?波特的《魔法》，可以发现其叙事方法具有显著的隐喻性特征。《魔法》叙述的是一个厨师帮助残忍的老鸨实施了一种魔法，把被她逐出门的尼内特召唤了回来。故事描述了尼内特对老鸨的刻骨仇恨以及她离开妓院的决心。最终她离开了，并且是被逐出去的，这说明她从此获得了自由，再也不会与妓院有什么瓜葛。但为了老鸨的需要，她的懂魔法的厨师实施了一个魔法，把尼内特召唤了回来，并使其彻底地屈服于老鸨。从表面上看，作者是在叙述一种魔法的奇异力量，但实际上这是一种隐喻的叙述，因为尼内特所屈服的不可能是所谓的魔法，而是反对她的社会力量。当她回到妓院时，“看上去非常虚弱，还是那身打扮”。在外面漂流了七天，她找不到生存之路，正如厨师的魔法所预言的那样，她只好“高高兴兴地回来了”。变异的叙事形式使读者不得不寻找其中包含的隐喻意义。因此，对叙事隐喻的识别是要透过直接表述，体味隐含的曲折意义。 　　 　　三、叙事隐喻的解读 　　 　　能识别叙事隐喻只是解读文学作品的第一步，更重要的是解释这种现象的实质。对叙事隐喻的解读不但要考虑相关背景知识和具体环境，还要考虑施喻者本人的价值取向及其社会态度。隐喻的施喻者是隐喻及其意义构建的主体，其重要性不容漠视。在这里，作者的个性得到了张扬。其实，无论是哪一类文学作品，都或多或少地融合了作者的价值取向。即使是历史也一样，纯粹客观的历史是不存在的，作为一种叙事策略的文学史仍然是一种不能走出主观虚构性的叙事文本。以历史事实为依据的文学作品为作者提供了更大的主观虚构的空间，作者的思想观念往往就体现在这种主观虚构之中。布斯在《小说修辞学》中指出，不论小说家怎样想做到客观、中立，他也无法不在小说中显示自己的情感态度……小说总是具有叙述性和评价色彩的，总是具有主观性的。杨绛也接受布斯的观点，认为作者不可能纯客观地反映现实，也不可能在作品里完全隐蔽自己。 　　当客观叙述与作者的主观态度发生冲突时，作者便把主观态度隐含在客观叙述之中，而采用隐喻的叙事手法。在《魔法》中，女佣向有权有势的雇主布兰查德夫人讲述尼内特的故事，目的是要施加魔法，抓住布兰查德夫人的注意力，隐喻性地向她发出警告。英国作家斯威夫特的《格列佛游记》叙述了格列佛周游四国