试论重大革命历史题材影视剧中人物形象的塑造.docVIP

试论重大革命历史题材影视剧中人物形象的塑造 　　[摘要]在重大革命历史题材影视剧创作中，人物形象的塑造是银幕和屏幕造型的核心，影视艺术的一切手段都是为塑造成功丰富的人物形象服务的，人物形象塑造得成功与否关系到影片创作质量的高低。文章从动作写入、环境写人和细节写人等方面来谈重大革命历史题材影视剧的人物形象塑造具的有理论意义和现实意义。 　　[关键词]人物形象；动作；环境；细节 　　 　　重大革命历史题材影视剧自搬上银幕和荧屏以来，产生了巨大的影响，赢得了较好的经济效益和社会效益，在当代中国主旋律影视剧创作中形成了一道亮丽的风景。而重大革命历史题材影视剧的创作，也存在着这样或那样的不足，紧紧围绕其创作原则、主题、叙事视角、叙事结构、美学特征、人物形象等问题展开研究都曾有诸多的文章问世。总的来说。重大革命历史题材电影所要遵循的是“大事不虚，小事不拘”的创作原则，已经得到学界的广泛认可。在人物形象的塑造上，则要求把人物放到典型环境中加以考察，塑造鲜明典型的人物性格，强调人物的“逼真性”，从而获得真实感。在重大革命历史题材影视剃中，塑造好人物形象至关重要，从某种意义上说，人物形象塑造得成功与否，是衡量一部影视剧质量高低的重要标准之一。本文以电影《开国大典》和电视剧《井冈山》为例，从动作写人、环境写人以及细节写人这三方面来谈重大革命历史题材影视剧中人物形象的塑造。 　　 　　一、动作写人 　　 　　运动性是影视艺术的美学特性之一。有银幕和屏幕上的运动才能有影视艺术，塑造好银幕和屏幕上的形象，是影视艺术工作者的主要任务之一。在影视剧的创作中，剧作家应该充分运用好影视艺术的这一特性，高尔基就说过“没有动作就不称其为电影作品。”对影视剧作家来说，利用影视运动性来塑造刻画好典型人物形象和人物性格，是影视艺术工作者创作使然，法国电影艺术家里格就说过：“能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作。人的最深刻方面，只有通过动作才能见诸现实。”那么，在影视剧当中，人物的动作则是通过画面来表现的，“这些画面，可以是人物自身的行动，也可以用象征人物内心活动的环境、物件乃至色彩等；可以是人物内心的直观再现。也可以是人物内心活动的间接流露。” 　　在重大革命历史题材影视剧中，影视艺术家就要充分地把握好影视艺术运动性这一特性，让人物在自身的运动中展现自己的性格特征，在银幕和屏幕上塑造好丰满的人物形象。比如，在《开国大典》这部影片中，对毛泽东和蒋介石的塑造就相当成功。剧作家充分运用了影视艺术运动性的特性，通过一系列的事件来描绘人物形象和刻画人物性格，使得人物的性格丰满而有张力。在影片中，受众可以看到毛泽东作为党的最高领导人，在周恩来、朱德、任弼时面前，是具有领导魄力的好领导同时也是亲密无间的好战友；在程潜、章士钊、张治中面前，则表现出宽容与大度的诤友形象；在警卫员跟前，则俨然是爱惜部下，与战士平等相处的形象；在儿子毛岸英面前，则是说一不二的而又和蔼可亲的严父形象；在小吃摊上，则是与民共享北平夜市之乐的形象。同样，蒋介石这一人物形象的刻画也非常成功。影片把蒋介石在不同人的面前的形象描绘得血肉丰满，把蒋介石不同性格特点展露出来。在李宗仁和桂系军阀的面前，他虚与委蛇、同床异梦、谨慎小心；在汤恩伯、毛人风面前，则表现出掌握生杀予夺大权的统治者形象；在儿子蒋经国面前，则坦诚地说出自己的真心话；在陈仪面前，表现出的是喜怒形于色的暴君；在江防司令李襄南面前，他则表现出格外的宽容与大度；在蒋母面前，他俨然是一个十足的孝子；在孙儿爱伦面前，他则是一个很和蔼可亲的爷爷。这样，通过银幕和屏幕的一系列动作，我们可以看到毛泽东的形象就不光是一个运筹帷幄决胜千里的统帅，蒋介市石也不是光会骂“娘希匹”的杀人的屠夫。他们不是公式化、脸谱化的人，他们是完整的人，是有真性情的人。正如当年长影宣传资料所写“50年来，神坛叱咤，无情未必真豪杰，请看银幕如何把毛泽东由神回归人；半个世纪，鬼面登场，却也有七情六欲，且看该片怎样把蒋介石由鬼写成人。” 　　再如，电视剧《井冈山》中，毛泽东送妻子回家忘了交给妻子的那把钥匙，就具有很深的含义，通过这样的―物件，来间接地刻画毛泽东的性格，展露毛泽东的心理活动。这把钥匙可谓贯穿电视剧的始终，钥匙被赋予了很深层的含义，寄托着毛泽东对其妻子杨开慧的爱和在以后的革命中对妻子深深的思念和牵挂，表现出毛泽东不但是战场E指挥若定的军事家，还是一位情深义重的好丈夫。毛泽东不是神，他也是人。当遇到挫折与坎坷时，感情百无聊赖时，钥匙成了他想家的寄托、对妻子爱情的见证。所以在电视剧中这把钥匙不断地重复出现。电视剧正是通过这―物件，用隐喻的方式把毛泽东的重情重义和遇到困难挫折时的内心活动刻画，丰满的性格特点叙写得淋漓尽致。诸如这样的叙写方式还很多，这里不――列举