影片分析——春光乍泄.doc

解析《春光乍泄》 　　 　　一. 叙事结构 　　 　　人们常说电影是时空的艺术，以空间的变化来表现时间的流逝，或以时间的变动来展现空间的起伏。传统的电影中时间与空间这两条线是平行的，在什么时间发生了什么事情导致了什么结果。然而王家卫的电影叙事结构是非传统的，他展现的是一种突破传统时空观念，在展示某一主题的时候，王家卫把故事的时间、空间切割成零星碎片，打破了时空在传统影片中的线性描述，体现的是一种状态一种氛围，碎片般的段落正好配合主人公无所适从的环境，使整部片子有一种虚幻的感觉。下面，我们就《春光乍泄》一片从时间、空间、叙人而非叙事的创作手法进行分析。 　　 　　1. 时间 　　 　　关于电影的时间叙述有两种截然不同的看法。一种是“客观”的时间，坚持的是时间的进程，时间的消逝或正在经历的时间；另一种就是“主观”的时间，导演同过一个象征性的镜头来暗示一段不明确的时间。王家卫的《春光乍泻》一片中采用了以下几种手法来表现“主观”的空间。 　　 　　（1）闪回-----表示过去 　　 　　第一次 （前一个镜头）黎耀辉责怪何宝荣偷翻他的东西，何宝荣矢口否认。 　　（后一个镜头）何疯狂地搜索抽屉柜子。 　　（含义） 俩人的互不信任。 　　 　　第二次 （前一个镜头）何宝荣外出，黎在家等候。 　　（后一个镜头）何宝荣受伤时，黎耀辉无微不至的照顾。 　　（含义） 距离正在扩大。 　　 　　第三次 （前一个镜头）何宝荣与别的伙伴跳舞。 　　（后一个镜头）何宝荣与黎耀辉在厨房里跳舞。 　　（含义）今非昔比，往事只能追忆。 　　 　　马塞尔.马尔丹在《电影语言》一书里谈到“闪回”镜头创造了一种独立的、内在的、可以随意拨弄的戏剧性的时态。本片中的闪回手法使我们充分了解了主人公丰富的内心世界，他们的喜怒哀乐。这些闪回镜头与前一个镜头的对比，在某种程度上简化了叙事的结构，清楚地交待了来龙去脉（第二次闪回）或者是前后对比（第三次闪回）。 　　 　　(2) 想象-----表示未来 　　 　　不同点： 　　 　　(第一次瀑布的出现)-- 原因:两人去看瀑布途中分手，未能见到瀑布后的想象. 　　真实性:主观想象. 　　人物:俩人各奔东西. 　　暗喻:分手为了以后的相聚. 　　 　　(第二次瀑布的出现)-- 原因:黎耀辉日夜兼程终于赶到心目中的圣地. 　　真实性:客观存在. 　　人物:黎耀辉泪流满面，何宝荣独守台灯. 　　暗喻:缘分已尽. 　　 　　相同点： 　　 　　景色：瀑布同样的壮观、雄伟。 　　音乐：同样的主题音乐。 　　镜头：航拍的长镜头，摄影机用长时间的横移镜头来表现瀑布的气势磅礴。 　　 　　原则上，未来对我们来说是陌生的，一无所知的。但是某些插进去的镜头可以是人物想象的未来。它可以被以后的剧情所证实（瀑布是同样的雄伟）。剧中的想象成为现实，这是一种能变成现实时的未来时态。关于未来的想象，我们认为是有很大的灵活性和自由性的，在这里变成了现在，但在别处却变成了过去，虽然严密的时间顺序被打乱，但是作者用客观的观点进行了重新构造。总之，这是一种主观的手法在指导故事的方法（第一次瀑布在黎耀辉的想象中出现就暗示着他终将能见到真正的瀑布）。 　　 　　（3）光线-----表示过渡 　　 　　在黎耀辉第二次去看瀑布的途中，车外的光线由红变蓝，又由蓝边红总转换了十次之多。通过照明光线的变化交待黎耀辉路途中的时间的过渡。我们可以认为红光表示的是白天，蓝光表示的是黑夜，他正在日夜兼程地开往瀑布。尽管这是一个单一的开车镜头，但由于光线的改变，并没有使我们觉得枯燥无味。 　　 　　2. 空间的展示 　　 　　“电影的空间经常是有许多零星片段组成的，而它的同意也正是通过这些片段在一种创造性的联结中并列后取得的。”（选自《电影语言》法国）下面我们来看看《春光乍泻》中三类空间所表示的三种纯属观念与内心的空间。 　　 　　（1） 交通工具 （公共汽车，出租车） 　　它的最大特点是流动性、不稳定性。本片中多次出现黎耀辉、何宝荣上下车的镜头，人物在这些封闭，缺乏稳定感的空间中独立承受着生活的重载。 　　 　　（2） 室内空间 （居室、酒吧、厨房、公厕、剧院） 　　它们的特点是拥挤、喧闹。居室是人们休息的地方，同样也是“战争”爆发的地方；而酒吧是人与人之间交流的场所，然而也是人们宣泄的地方；公厕、剧院更是同性恋们满足性需要的公共场所。所有的室内空间都难得的温馨，剩余的都是浮躁、繁杂。王家卫为了更好的表现人与人之见的冷漠，常常采用虚焦的手法将个体与环境分离出来，即使在公共场合，前景中也有黎耀辉与小张喝酒聊天，背景是人们打架斗欧的场面，人们已经见怪不怪了。 　　 　　（3