绍兴平湖调的表演艺术.pptVIP

绍 兴 平 湖 调 的表演艺术 二、绍兴平湖调的表演艺术 （一）绍兴平湖调的演唱习俗 绍兴平湖调的演出活动是一种陶冶情操、交流技艺、自娱自乐的同好雅集，演唱者并不是以此为生的职业艺人，是绍兴唯一一种自娱娱人、非营业性的唱说艺术。因而，绍兴平湖调的演唱活动可大分为二，一是自娱，一是雅集。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （一）绍兴平湖调的演唱习俗 关于自娱，我们可以引用绍兴平湖调的一首节诗《合家欢》来说明： 美与黄金满室陈，一家和乐喜盈门。椿萱并茂高堂上，桂子兰孙绕膝行。 箱内有衣皆锦绣，仓中稻谷济穷人。春观百花开满苑，夏临水鞋坐凉亭。 秋高赏月天香阁，东拥红炉美酒斟。兴来共唱平湖调，妻弄琵琶子打琴。 官不睬来民不扰，胜如蓬岛作神仙。（《绍兴平湖调节诗汇编》第二页） 当然，这首《合家欢》节诗必定是某位平湖调前辈的大作，诗的的内容除夸张地描绘家庭的富足，家人的健康，悠然的生活外，特别以与妻、子共唱平湖调为乐，很可表现出平调先生自娱的心态，这当然是对爱好平湖调的真实写照。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （一）绍兴平湖调的演唱习俗 次说雅集。平调先生们的演唱，有朋友聚会一起，自娱自乐，陶冶情操，交流或者传授艺技。平调先生们也常常受亲朋好友的约请，在他们祝寿、完姻、生子诸喜事时助兴演唱。绍兴平湖调既然在祝寿等民俗活动中演唱，就必定会有与此相应的民俗活动，有《请寿》《八仙庆寿》《小庆寿》《蟠桃会》《王母庆寿》《折桂令庆寿》等多个属于这方面内容的节诗。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （一）绍兴平湖调的演唱习俗 绍兴平湖调与其他绍兴曲艺的区别？ 绍兴平湖调与绍兴词调、绍兴莲花落、绍兴宣卷这些职业性的说唱艺术不一样，绍兴诗词调等的“庆寿”似乎是一个具有特定的仪式性的节目，受雇于人而专用于人；而绍兴平湖调这多种“庆寿”节诗，则仍带有自娱娱人的性质，两者似不一样。绍兴平湖调居然也在神道祭祀中演唱。到了20世纪40年代，国乱民疲，一些平调先生家道中落，生计为艰，遂相约于茶馆演唱，随茶收费，以期聊补薪米之资。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （一）绍兴平湖调的演唱习俗 绍兴平湖调表演者的讲究？ 当绍兴平湖调兴行之时，平调先生演唱，必须衣冠整洁，仪态端庄。演唱者概不受财物，但请者须向当敬礼，饮食也必须精洁，以明身份。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （二）绍兴平湖调的乐器 绍兴平湖调演唱的基本组合是三人，分别任三弦、二胡和扬琴的演奏，称为“三品”；增加两个人，分别任琵琶和双清，称为“五品”；再增加两个人，分别任洞箫和笙，称为“七品”；再加一把副二胡和副琵琶，称为“九品”；人数最多的可增加到十一人，添用阮和头管（或铃），称为“十一品”，但比较少见。从“三品”到“十一品”，不论参演人数多少，均由弹三弦者负责唱、白和表，其他人皆为伴奏者，不开口唱说。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （二）绍兴平湖调的乐器 二、绍兴平湖调的表演艺术 （三）平湖调的表演手法 平调在开唱回书之前，照例要唱开篇——在平调里“开篇”叫做“节诗”相传平调有“节诗”百余篇，现今最常用的有“梨花细雨天”（即“曾记梨花”），“渔舟”这两篇都是以蓑衣谱为主要曲调的；还有“从别”、“小姑”、“月明”、“彤云”这四篇是依次以春、夏、秋、冬的情景来唱男女爱悦之情的，称为“四大节诗”，都是以“细调”为主要曲调的。 二、绍兴平湖调的表演艺术 （三）平湖调的表演手法 平调音乐的板眼，有太师（慢板）、流水（中板）、紧弓（快板）、散板、浪板等分别，除散板、浪板是自由节拍，紧弓是每拍打板之外，其他习惯上都用一板一眼，只有演唱快慢上有不同的处理而已，所以同是一个蓑衣谱，唱太师时好像一板三眼的慢板或稍慢板，唱流水时好像一板一眼的中板或原版，唱紧了时便成为有板无眼的快板了。此外，在实际演唱中也有一板二眼的节拍（如“方调”，见后）。