我演《夜奔》.docVIP

我演《夜奔》 　　 《夜奔》中林冲出场的动作,既不是“起霸”,又不是“走边”。“起霸”多用于大将出场,“走边”则是短打角色居多。林冲虽属大将之流,但因穿着便服出场,所以定位“箭衣”,他在二者之间既不能像长靠武生,身段大而刚猛,又不能像短打武生动作精巧利落。他结合了靠把武生的大气,短打武生的利落,加入书卷雍容气质来烘托角色当时的身份背景。演员要在激烈的身段中不能丢失他八十万教头的身份和风度,这也是昆剧把林冲这一角色归纳到“箭衣武生”行当的基本原因。《夜奔》的词句是文言文,非常精辟又具有一定的文学价值,在出场的八句定场白口中就简单概述了人物的感情和背景。白口:“欲送登高千里目,愁云低锁衡阳路。鱼书不至雁无凭,几番空作悲风赋。回首西山日影斜,天涯孤客真难渡。丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处”。这八句话表述林冲悲愤难抑,不由得伤心落泪的情景。前时还身为高级将领的自己现在沦落此境心中怎能不苦?想与家人联系,让雁儿帮我捎带家书,但现今家已破碎,书信都不知寄向何处?现在心中的悲痛,像秋天之悲风,霜冷这世界,万物无奈之枯黄,不留下丝毫余地无从依靠。多次回头想看看自己的家乡和亲人们,入眼却是夜色茫茫与越望越远的家乡。此时的我有国不能报,有家不能回,一个人四处躲藏,如孤帆在波涛汹涌的大海中难以度日。 　　 身段上“欲送登高千里目”,用左手按剑,跨右腿,左腿“偏月亮门”,然后右手指向远方,眼睛用力向左台角远望。“愁云低锁衡阳路”,“跨虎”转身,“弓箭步”,向右角站丁字步,右手与右腿作两次交叉,再作低式指出。“鱼书不至”,用右手打左手心,左手掌伸出,右手伸两指,用反指高抬过头顶指左手,表示是书信。“雁无凭”,双腿丁字步,右脚只用脚尖着地,叫做“戳步”,双手向左作摆手式,表示做不到的意思。“今番欲作悲秋赋”,云手“跨虎”转身,向上场门指,然后“栽锤”。念“回首”时,左云手,“反蹦子”,然后“撕开”向上场门望去,再指,念出“西山日影斜”,表示日将西落。“天涯孤客真难度”,左手按剑,右手推掌,走跨步二三步,停住,翻右掌,表示孤身一人流落天涯,难度光阴。这几个动作要强烈。“丈夫有泪不轻弹”,用右手拍右腹,然后左右手作挥泪动作。“只因未到伤心处”,左右手拍胸,双手向外伸出摊开。末句要语气加重,双目怒视眉尖紧锁,才能有气氛。 　　 这出戏曲调优美而又慷慨激昂,曲牌有昆曲独有的特点,套曲:[新水令]、[驻马听]、[折桂令]、[沽美酒]、[雁儿落],外加一个[点绛唇]。 　　 第一段曲牌[点绛唇]唱词:“数尽更筹,听残玉漏,逃秦寇,好叫俺有国难投,那答儿相求救。”前两句描写林冲在夜间行路的情景,末三句诉说自己的遭遇,所处的环境。这几句唱词,大略地介绍了林冲的遭遇。舞蹈身段是和词意结合的。表示求救无门,束手无策。这些动作、身段,可以说完全是形象的舞蹈语言。 　　接着唱曲牌[新水令]和[驻马听]。[新水令]唱词是:“按龙泉,血泪洒征袍。恨天涯一身流落,专心投水浒。回首望天朝,急走忙逃,顾不得忠和孝。”[驻马听]唱词是:“良夜迢迢,良夜迢迢,(白:投宿),休将他门户敲。遥瞻残月,暗度重关,急走荒郊,俺的身轻不惮路途遥,心忙又恐怕人惊觉。(白:吓、啊),吓得俺魄散魂消,魄散魂消。红尘中误了他武陵年少。”这两段唱词是林冲叙述自己心情和路途环境的凄凉。 　　 第三段曲牌[折桂令],是《夜奔》唱词中的主曲。这里的唱词是“实指望封侯也那万里班超,(白:到如今),生逼作叛国红巾,作了背主黄巢。恰便似脱扣苍鹰,离笼狡兔,摘网腾蛟。救国难谁诛正卯,掌刑法难得皋陶。似这鬓发焦灼,行李萧条。此一去博得个斗转天回。(白:高俅),管叫你海沸山摇。”这一段是林冲抒发自己的抱负和如何能报深仇的激愤情怀。在动作上,唱“实指望”,用左云手跨右腿半弧形到上场门,用右拳左手伸大拇指“英雄指”,变换左手握剑,右手伸大拇指。开始唱“封侯也那万里班超”时,转身,左掌心朝上,右掌心向下,作托印式。“到如今生逼作叛国红巾,作了背主黄巢”,翻身跨腿,抬左腿,左右手伸开,一上一下,用右手作波浪式动作。然后左右扶肘动作,右手拍腿打手分脱推出,小圆场转身,用海底捞月转身拍胸,用力伸出,要有抖膀子的劲,要睁眼,双眉微竖,微露怒气,并有狠心气概。唱“恰便似脱扣苍鹰”,撕开,抬右腿,踢左腿,跨腿转身“跺泥”,搬腿“射燕”,象征苍鹰形状。“离笼狡兔”,转身垫腿起反飞脚,表现狡兔窜出了樊笼。“摘网腾蛟”,双整肘袖,走翻身交叉,斜身站,双臂双手用掌尽力伸直,亮相。这三个姿式是相连的,是舞蹈身段在起伏上的一个高潮。“救国难谁诛正卯,掌刑法难得皋陶”,这两句作左右穿袖的平指转身,先向左边,双手掌心上下相对,有半尺距离,旋转,同时左腿用足尖随之而转,不要离地或抬起腿,因与“涮腿”不同。这个姿式叫束缚式,表示捆绑的意思。唱“鬓发焦灼”