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艺术品收藏及市场尚处初级阶段 　　 　　由于评定艺术品的价值标准错误，而导致艺术品收藏的现状更为复杂，这正是艺术品市场初级阶段的必然反映。 　　 　　回顾中国艺术品市场所走过了的十多个年头，我们看到了艺术品拍卖公司的蒸蒸日上，看到了艺术品古玩商人的发达。然而，在大好形势下，我们也看到，高雅的艺术品有时只不过是一个被炒作的筹码，而有些价值低下的，只要能靠上艺术品之名，买进卖出只要能盈利，就被认为是最好的艺术品。由于评定艺术品的价值标准错误，而导致艺术品收藏的现状更为复杂，这正是艺术品市场初级阶段的必然反映。 　　初级阶段的艺术品市场，是艺术品商人主导的市场。近年常有一种奇怪的现象：凡是有批量产出的当代艺术品，市场上一定会掀起一股追捧的热潮。例如艺术电话卡、香港回归纪念币、彩金币等等，直至现在还在热销的当代绘画。这些没有经过历史检验的当代艺术品的一度价格暴涨，只凭借了一个极其简单的理由，即当代艺术品没有赝品，货源又充足，使得许多人都可以拥有。因为拥有的人多，大家一定会说自己的东西好，当代艺术品于是就好到天上去了。这就是十足的商人逻辑，不少收藏家和投资者按此荒唐的理论，完全违背了物以稀为贵的收藏原则，结果有人卖掉了耕牛，买进了一张生肖牛图案的电话卡；有人用一斤黄金换取一盎司彩金币等等，现在看来是笑话的例子不胜枚举。这些曾被吹嘘为收藏投资“宠儿”的东西令最初的商人赚足了钱，如今它们早已被打回原形，价格一落千丈再无人问津，令收藏家和投资者血本无归。在当前艺术品市场这个初级阶段，多数商人由于不懂艺术品的好坏与真假，所以就寻找最为简单的、没有赝品的、货源充足的当代艺术品进行商业运作，这是商人最好不过的赚钱筹码。 　　在艺术品市场热闹非凡的同时，在国内收藏家热衷于那些如同时髦服装般的当代艺术品的同时，在国内收藏家盲目高价买进那些倒流回国的二、三流艺术品的同时，中国真正顶级的艺术精品却在静悄悄地流入境外收藏家手中：那些在香港大学展出的无比精美的青铜礼器，它们的购藏者是台湾收藏家曹先生；那些在震旦文教基金博物馆展出的战国、汉代顶级古玉，它们的购藏者是台湾收藏家陈先生；那在《青铜器》十六卷刊出的青铜镜，其中最为精美的，尤其是代表中国青铜浇铸工艺顶峰成就的唐代瑞兽葡萄镜精品，它们十有八九却都是日本千石先生的珍藏；又如新加坡的白先生，更是大手笔地扫荡中国清末至民国的顶级机制金币、银币、铜币。欧美博物馆与私人收藏家更是大量吞进中国古代艺术精品，令国内公、私博物馆与私人收藏家错失许多机会。 　　提高对艺术品的认识、评判和审美能力是极其重要的。对艺术品的考核，首先要从艺术角度去衡量其是否为中国最好的艺术品之一，然后判断它是否是世界范围内同类作品中达到最高水准的，以及在世界美术史上是否占有不可缺少的地位，甚至是使用现代科技工艺也无法仿制和超越的不朽杰作，只有那些历经百年乃至千年历史检验，仍为世人赞叹的艺术精品，才是真正有生命力的世界顶尖艺术品。 　　 　　按以上标准，我们对中国几千年中的艺术珍品作一个梳理，看一看什么样的艺术品属于世界顶尖珍品：商周时期的青铜器精品；战、汉、唐时期的青铜镜精品（为古希腊、古埃及、古罗马制作的铜镜所不及）；战、汉时期雕刻的古玉精品；宋瓷宋画、元瓷元画、明瓷明画，以及历代书法精品；清三代五彩、粉彩、珐琅彩的官窑彩瓷精品；明、清皇家黄花梨与紫檀家具。此外，清末至民国时期，由于从欧洲传入了先进的机械工艺，中国传统手工艺逐步消亡，出现了半手工半机械的工艺品，例如手雕钢模的机制币，也是这一时期最好的艺术品代表作。 　　艺术品以艺术美为首要标准，至于艺术以外的考古价值与历史价值另当别论。真正的世界顶级艺术品是无价之宝，把握好收藏、投资方向，奋力赶超境外的收藏大家，为中国的子孙后代留下一份宝贵的文化遗产，这是当代收藏家的历史重任。 　　责编 少华 3