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原始彩陶的造型与装饰特征 　　摘要：从原始彩陶的造型特征以及纹样装饰特征。接区域归类整理出不同地区出土的原始彩陶各自的造型特征的同时，又从彩陶的器型、口唇、耳和把手、腹和底以及容积大小等方面论述了原始彩陶的造型特征。彩陶的装饰纹样主要分为纺织纹、几何形纹以及具象纹三大类，它们取材于与当时当地人们的社会生产与生活密切相关的各种事物，从不同侧面反映了原始人的物质文化生活，最后则阐述了原始彩陶的装饰纹样与彩陶造型之间的关系。 　　关键词：绘彩陶器　曲直比倒　均衡　便化 　　 　　一、原始彩陶的造型特征 　　 　　中原地区的彩陶工艺制作开始较早，持续时间也很长，装饰类型也较其它区域丰富得多。其中陕西西安半坡出土的陶器以卷唇圆腹和折腹的圈底盆、钵，花苞状口的细颈壶，直口鼓腹尖底瓶，敛口柬腰葫芦形瓶等器型为主。河南陕县庙底沟出土陶器多深腹曲壁的碗盆，敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶。西北地区的彩陶以马家窑类型、半山类型、马厂类型和较晚的辛店类型为代表。多长颈双耳瓶、宽肩壶、双耳鼓腹小底罐及钵、盆等。东南地区的彩陶以大汶口文化及马家窑文化类型为代表，器型以鼎、罐、钵、盆等为主。 　　从各个类型的器皿上可以看出原始彩陶造型的基本特征为圆形器，作为容器，彩陶最常见的是盆、碗、壶、罐等物，型体虽然简单，但以圆为轮廓线却是有一定依据的。在自然界里，原始人进行日常生活活动所接触到的各种物体的形态都是以圆形为主，很少方形，如太阳、月亮。树干、果实、鸟卵等。艺术来源于生活，原始人在进行最初的创造活动时，自然会摹拟思想中印象较深的、相对简单的事物。而且受着技术的限制，圆形容器在成型工艺上也较方形好掌握。在我们平时进行陶艺作品创作时就深有体会，泥条盘筑成型和拉坯成型相对泥板成型来说，前者的难度就比较小，不仅制作的速度快，在干燥的时候也不易变形，即使有，只要变形不大，就不容易注意到轮廓曲线的变化。其它如方形陶器在高温烧成时易变形，且变形后的轮廓曲线比例一目了然，往往将器皿的整个形式美感破坏，很难达到人们预期的效果。因此，人们更乐于接受圆形器皿。在物质条件不发达的原始社会，以圆形为主要造型是必然的产物。从审美的角度看，圆形器皿的轮廓曲线连贯流畅，光滑挺括，造型显得和谐匀称。仰韶文化遗址出土的葫芦瓶，器体由上下两个相连的不规则球体组成，上部球体小，下部球体太，在体量关系上主次分明，使得容器整体和谐中又富于变化。 　　在造型上，彩陶为大腹小底或大口小底，且有的为小口鼓腹尖底。从实用的角度看，小底的器皿便于放入地上的坑洞及捧拿移动。大腹小底的器皿，置于坑洞中，重心在腹上，作为支撑壶身重量的着力处。水器多为小口鼓腹尖底，腹两侧有耳，便于汲水。汲水时，在瓶的两耳系上绳子投置水面，由于小口、尖底和鼓腹的造型所造成的重力作用，尖底瓶能很快汲满水而又不致于下沉水底。从烧成的角度来看，由于是小底，器皿两侧的弧线能很好地分散器壁上部对下部的压力，起缓冲的作用，使得器皿不易于在烧制时变形。从审美的角度看，小底大腹，重心在上，视觉上显得更挺拔。而且人们的视觉停留点一般在上部，小底大腹的器皿更易于产生视觉快感，眼睛不易疲劳。 　　彩陶的大小和容积纯粹是以实用为目的，既要有相当大的容量，又要便于搬动。有一部分现代陶艺作品摒弃了使用功能，在形式美感上就追求纯粹的视觉效果，作品在体量往往很大。大的东西容易使人产生崇拜敬畏的心理。即使它在外形上也许不够好看，但由于尺寸巨大，易于吸引我们的注意力，引起我们对作品特征的关心，作品的感染力得到更大程度的发挥。原始彩陶的形式在尺寸太小上受到了使用功能的限制，所以它不可能有过太的作品出现。 　　 　　二、原始彩陶的纹样装饰特征 　　 　　原始彩陶的图案纹样丰富多彩，编织纹样和几何形纹大量出现，另外还有一小部分具象纹。它们取材于与当时当地人们的社会生产和生活密切相关的各种事物，在不同程度上反映着原始人对现实的认识能力，并通过它们丰富了人们的物质文化生活，从中获得美的感受。 　　编织纹、多网纹、篮纹和绳纹，后期慢慢衍生变化成绞纹、锯齿纹、芦席纹、棋盘纹等。很多编织纹装饰都在器颈部位或腹鼓出部位。编织纹中的网纹、篮纹起源很早，沿用时间也很长，它既和原始人的渔猎生活有关，也和陶器起源有关。它的产生据分析是因为原始人用藤或其它编织物做成容器盛东西，后来发展和上泥烧后可以盛水性物质，在烧后的陶器表面留有编织物的肌理效果。正是这种现象启迪了原始人的审美意识，使他们逐渐在陶器坯体表面施以编织纹样的装饰。 　　对新石器时代的彩陶，要严格地区分出纯粹的几何形纹是有一定困难的。所谓几何形纹，从彩陶纹饰的起源看，它只是从动植物纹及编织纹中蜕化出来的纹样。它与我们现在所理解的几何形不同，这种纹样是一种象征性的符号。在半坡类型的彩陶中，还可以