第六章 变奏曲式.ppt

第六章 变奏曲式 一、概述 1、定义 由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及其若干次变奏所构成的曲式，称为“变奏曲式”。 2、变奏手法与变奏曲式 变奏作为一种手法与作为一种曲式是不同的。变奏手法可以存在于任何一部作品中（e.g.三段式与三部式的变奏再现），但还不能称为曲式。 变奏作为一种曲式，是有其一定的结构原则的，它必须按照按一定的规律构成：首先是呈示主题，然后对主题一次又一次地变奏，像是若干小曲的联结，前后次序也需要经过精心安排。它的基本图式为： T（主题）V 1(变奏1) V 2 V 3 V 4 V 5 3、各部分基本特征 主题不宜过大，一般为二段式结构。 不宜太复杂，但需要有鲜明的性格，容易记忆的旋律，简明的织体，明晰的和声结构，清楚的曲式。 变奏要有整体感，变奏与变奏之间要有有机的联系，不能随便将次序颠倒，需要按照曲式结构的一般原理进行整体布局。 变奏曲式以变奏手法为基础，但也常跟其它各种手法和结构原则综合使用，最常见的是三部性原则。 二、变奏曲式的类型 1、固定低音变奏 以一个低音声部的固定旋律或音型的不断反复，在其上方叠加复调或和声声部加以变奏所形成的结构，称为“固定低音变奏”。简单地说，它是一种在一个反复不变的低音曲调上进行变奏的变奏曲。 固定低音变奏在音乐作品中主要以两种形式存在：“帕萨卡里亚”和“恰空”。 ⑴帕萨卡里亚（passacaglia ） 原指一种舞蹈或舞曲，可能起源于西班牙。典型意义上的帕萨卡里亚总是小调式，速度缓慢，三拍子。一般主题长度为8小节，有时是乐段形式。结构完整，旋律简明易记，调性明确，有清楚的（潜在的）和声轮廓，最后有明确的终止。 e.g.巴赫《C小调帕萨卡里亚》 它首先是单声部低音的陈述，然后以这个曲调的低音不断反复在其上方进行各种复调对位式的变奏发展。这个低音声部几乎是原封不动地贯穿在舞曲乐句的多次反复中，因而也就产生了一个固定低音的印象。有时它也会出现在内声部甚至高声部，有时也会稍加装饰。构成这种音乐发展的动力就是在简单的节奏与旋律变化的基础上进行多次的反复。对于这些反复可以做自由的修饰与变化，但并不复杂。 ⑵恰空（chaconne） 原来也是一种舞曲，节拍为3/4拍，长度为8小节，可以是大调式也可以是小调式。恰空的主题不是固定低音，而主要是一系列的和弦进行。这一系列的和弦进行不像帕萨卡里亚的低音几乎总是原封不动地贯穿，它们相对会有较多的变化。 在恰空主题的高音声部上会形成一个类似主题的旋律，在很多情况下它很明确、抒情，以至于使人感觉它好象才是真正的主题线索，但最后支配变奏进展的仍然是那些和弦本身。这有点像不同的旋律主题却配上了相同的和声。从这个意义上说，恰空是变奏曲作品的萌芽或开始阶段，或者说是最初阶段的变奏曲式，它更接近于后来的装饰变奏。 随着音乐历史的发展，两种形式逐渐混合使用，不分彼此，合二为一，各方面的限定也不那么严格了，只留下了固定低音的概念。 固定低音变奏作为一种古变奏曲式，18世纪后期以后，主要作为大型曲式的一个部分使用。 典型结构实例分析： E.g.阿连斯基《固定低音》OP.5NO.5 2、固定旋律变奏 以一个固定的旋律不断严格反复，其他声部构成的和声、织体以及配器等进行变奏所形成的结构类型为“固定旋律变奏”。 3、装饰变奏 装饰变奏形成于18世纪，这种变奏的写法与器乐演奏技术的发展有直接关系。 大多采用主调音乐风格，是严格变奏的主要形式。 装饰变奏一般不改变主题性格，而是运用变奏从多方面来揭示主题的内涵，旋律的装饰性变化与织体写法的变化是装饰变奏的主要方法与特点。 （1）主题特点（针对T部分） 写法上，常采用主调音乐的写法。句读清楚，和声功能明确、节奏单纯，有鲜明的呈示型特征。因为展开的任务交给了若干变奏完成。 性格上，大多赋予歌唱性，旋律易记忆。 和声上，较单纯，骨干和声清晰，结尾以收拢的形式多见。 结构上，主题结构完整，除了乐段外还常用二段式，内部已具有不大的对比，在变奏时可以使变化增加，单三结构较少。 在其它方面如速度、力度、音色、音区等都具有适度的原则。 （2）变奏的常用手法（针对V部分） ①主题旋律 旋律变化的手法比较多样，一般按照由简到繁的顺序，开始较多保持主题的原貌。变奏时常用外音将旋律加以装饰，或保持旋律骨架加以简化，或放在不同声部与音区，或将旋律音隐伏于某种音型之中，或将连贯的进行改成分离的或零碎的进行，还有运用复调手法加进新的声部、或用模仿及卡农进行。 ②和