2012长春版七上醉花阴课件2.pptVIP

薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。 呼应 以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并与上片“愁”字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。 * * 　 易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。 ——《琅嬛记》 * 　 据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” * 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。 * 赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. “莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的渲 染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳节 冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的境界。结句以黄花喻人瘦，精当无比。 * 赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. 三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。 （1）李词中的黄花是眼前之物，即景设喻，极其自然；(2）以帘外黄花与帘内之人相比拟映衬，境况相类，形神相似，意境极美；因花瘦而触及己瘦，同命相恤，物我交融，手法甚新；（3）愁思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄花把抽象之“愁”具体直观地表现出来，用人瘦胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。 * 赏析“人比黄花瘦”中的“瘦”字 （1）写出了菊花的形态，传达出了秋菊的神韵。 （2）描写思妇因思念而面容清减的形象，写出了思念之苦之深。 （3）以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术情境。 * 烘云托月，藏而不露 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚。 * 总 结 词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。 上阕 作者由“永昼”的无聊到“半夜”的寒凉写自己的孤单寂寞，含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情,情景交融。 下阕 写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁无计，抒发离别的极度悲苦。 * 通过对比，体会南渡前后李词的不同风格 武陵春 李清照 风住沉香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 * 《醉花阴》 《武陵春》 时节 言行 心情 形象 主题 虽已深秋，却有菊可赏，诗人衣袖尚充溢着“暗香”； 正逢暮春，然“花已尽”，只剩下“零落成泥碾作尘”（陆游）的“沉香” 尚有“把酒黄昏后”及填词寄夫君的兴致； “日晚倦梳头”，“欲语泪先流”，既无言可写，亦无行可记了 于“薄雾浓云”、佳节重阳之时尚能“倍思亲” 于“暮春三月，江南草长”（丘迟）之际，早已心灰意冷，空叹“事事休”了 因思夫而瘦比黄花 因“物是人非”而苦不堪言 一曲形销骨立的思妇吟唱的两情依依的恋歌，情深调苦 一首老泪纵横的孀妇哭诉的泣不成声的悲歌，哀婉欲绝。?  * 大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处 漱玉集中金石录里文采有后主遗风 * 李清照纪念馆： 在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧、柳絮泉东，有中国历史上杰出的女作家，婉约派词人的卓越代表李清照的纪念堂。 因她有《漱玉集》在世，后人便依此确定她的故居就在漱玉泉畔。纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着郭沫若写 的“李清照纪念堂”匾额，堂前还有他题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居