影视视听语言(一)PPT.pptVIP

3·2关系轴线 对于关系轴线，电影使用最多、最为复杂的情况通常都发生在对话场面中。 利用轴线表现对话的难度在于角色不总是面对面谈话，当两个演员面对面站着，或者相对而坐，他们之间的关系线是很简单的。但当演员躺着，他们的身体相平行或者向反方向时，二者之间的关系线就似乎难以确定了。同时，角色也不应当在对话中总保持一个位置，走动、转身、换位都很常见。 3·2关系轴线 所谓关系轴线，其实是彼此交流的视线连接线，因此身体的位置不是问题，关键在于他们的头部和眼睛。 头部：人说话的位置 眼睛：吸引注意或表示兴趣所在最有力的方向指示器 3·2·1关系轴线——双人对话场面 在轴线规则的实际应用中，双人对话场面相对简单，同时，双人对话场面中轴线的使用也是其他更复杂情况的基础 三角形原理 总角度 双人对话的典型机位 双人对话场面——三角形原理 三角形原理位置图 2 1 3 A B 轴线 双人对话场面——总角度 在表现对话的过程中，通常会从这三个机位中挑选出一个，作为一个场景总的拍摄方向，为了保持空间关系的完整统一所规定的全景角度决定了其他镜头的大致机位，这个机位就叫做总角度。 总角度的形成和确定要受到以下条件的制约。 总角度由全景来完成，决定了其他中近景的大致方向。无论总角度在什么位置，她必须是一个全景镜头，只有全景镜头能够充分说明参与对话的人物关系以及这些人物和环境的关系 总角度的选定要受到景和光线的制约 总角度的选择受到演员调度的制约 双人对话场面——双人对话的典型机位 按照轴线的方法表现双人对话时，通常会出现9个比较典型的机位 4 2 6 7 1 5 3 8 9 轴线 双人对话场面——双人对话的典型机位 外反拍角度，图中2号和3号机位，前景演员背对着镜头，处于后景的演员在此时是画面表现的主体 双人对话场面——双人对话的典型机位 内反拍角度，图中6号和7号机位，内反拍 镜头只表现一个演员，将摄影机放在两个人物之间对人物分别拍摄，这一效果表现了镜头外的那个演员的视点 双人对话场面——双人对话的典型机位 齐轴镜头，图中8号和9号机位，齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位置，将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄，此时拍摄的画面为演员的正面镜头 双人对话场面——双人对话的典型机位 平行镜头，图中4号和5号机位，摄影机平行于演员进行拍摄，此时拍摄的画面是演员的侧面，平行位置只能各拍一个演员 3·2·2关系轴线——双人对话具体应用 演员肩并肩 演员一前一后 在电话里交谈 双人对话具体应用——演员肩并肩 在有些情况下，两个角色排成一条直线。最常见的是两个人物坐在一辆行驶的车子的前座上。此时两个角色之间的对话会采取肩并肩的位置，并有共同的方向感—全向前看。这时用轴线拍摄可以很好地表现他们之间内在的联系，清晰地展现两个角色的位置关系。 利用两个对称外反拍角度拍摄 双人对话具体应用——演员肩并肩 将摄影机置于对话者之间的内反拍角度 双人对话具体应用——演员一前一后 当两人同乘一匹马，同起一辆自行车，乘独木舟时，他们被迫处于固定的姿势来进行谈话，前面的人经常转过头来用眼角看后边的那个人。在这种情况下，往往从单一摄影机位置用一个双人镜头来表现。 双人对话具体应用——在电话里交谈 两个演员在打电话，只能单独拍摄，然后交替地剪辑来表现他们对话的过程。这种情况看起来和轴线没有太多的联系，但事实上，很多导演都会让两个演员面朝相对的方向。也就是说，我们假设这是两个人在同一个空间的谈话，然后按照轴线的方法去表现对话。这样做的优点是可以造成正常谈话的感觉，加强对话双方的交流感。 双人对话具体应用——在电话里交谈 影片《天生一对》中两个相连接的镜头，注意主人公脸部相对的方向 3·2·3关系轴线——三人对话 将三人对话处理成双人对话 人数增加，轴线没有增加 这种处理方案最适于表现凑在一起的两个人细致地动作和反应，或者参与谈话地人物有明显的派别，三个演员被分为两组交替出现 三人对话——将三人对话处理成双人对话 分镜头 先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。在常规电影中，总角镜头往往多次出现在对话段落中。按照一般习惯，这个镜头用在场景的开端、中间或结尾处 用内反拍角度重点表现其中的某一个演员，这个单独的演员往往是此次谈话的主角 用内反拍角度拍摄另外两个人 用外反拍角度拍摄一个演员。此时可以使用过肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别 回到总角镜头。表现对话的结果或者人物的运动 * 视听语言 长安大学 梅楠 视听语言是什么？ 画面系统 声音系统 声画关系 视听语言特性 视听语言是一种信息沟通中的符号编码方法。就是说视听语言中的“词”不像日常语言那样是约定俗成的，任意的。 视听语言是复现、展示影像的中介环节。 视听语言中的元素与语言系统中的元素是