图文字学以舞鹤为中心的讨论.docVIP

小説（圖）文字學：以舞鶴為中心的討論 Fictional (Dia)Grammatology: Modernist Writings from Contemporary Taiwan and Image-Text 2009年11月11日／台大中文系會議室 Work in Progress 蔡建鑫 德州大學奧斯汀分校 亞洲研究學系助理教授 現代中國文學的學者應該都非常熟悉魯迅。他的《且介亭集》收入許多廣為人知的雜文。魯迅拆字以「且介」來表示「半租界」，不願將國家「禾」、「田」讓給入侵者。 這樣靈活利用中國文字空間配置的例子所在多有。老舍之筆名便來自本名「舒」慶春。舒，予舍也。金庸則來自作者姓名最後一個字「鏞」。古典詩詞作者多為避諱，或取諧音，或拆字來自陳。明遺民沈光文的詩中曾經提到「聽月」。 沈光文意在言外。明為日與月和，「聼月」意思是說晚上沒有日頭，甚至月亮也因為陰雨而不見，只能靠如泣如訴的雨聲來確認。我們當然知道詩人要說的不只是天氣，文字遊戲的背後想要抒發的還是明朝滅亡之後的抑鬱。思緒繾捲，或許只能透過文字筆畫曲折來一窺究竟。從這個方向來看，我們可以重新思考孔乙己名字的產生。孔乙己作為抱殘守缺的迂腐形象深植人心。學者早已對其姓名所藴涵對孔子以及冬烘的指涉提出令人信服的解釋。從我們對中國筆畫的空間走向來看，我們應當留心三個字都在上鉤的筆鋒中完成。粗細的轉換固然有其書法美學考量