积极面子与消极面子.PDFVIP

２０１７年５月 浙　 江　 外　 国　 语　 学　 院　 学　 报 Ｍａｙ ２０１７ 第３期 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＺＨＥＪＩＡＮＧ ＩＮＴＥＲＮＡＴＩＯＮＡＬ ＳＴＵＤＩＥＳ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ Ｎｏ．３ “积极面子”与“消极面子” ———历史语用学视角下莎士比亚戏剧中的主仆关系 张欢雨 （常熟理工学院外国语学院，江苏 常熟 ２１５５００） 　 　 摘　 要：莎士比亚戏剧中刻画的小丑形象具有双重身份特征：他们既是权贵的弄臣，又 充当仆人。 这样的双重身份造成了莎剧中主仆关系的复杂性和矛盾性。 历史语用学的研究 可以揭示这种矛盾性的深层次成因，文章运用面子理论对主仆之间的对话进行语用分析，发 现主仆关系的矛盾性源自于王公贵族对积极面子和消极面子所采取的截然不同的态度：能 容忍积极面子受到攻击，但绝不允许消极面子受到威胁，即小丑可以批评他们，但却无法影 响他们的任何决定，如果小丑违背其意志，坚持越界，他们会毫不犹豫地进行惩戒。 关键词：历史语用学；主仆关系；积极面子；消极面子 － － － 中图分类号：Ｈ０３０　 文献标识码：Ａ　 文章编号：２０９５ ２０７４（２０１７）０３ ００１１ ０６ 一、引言 莎士比亚戏剧中有相当一部分都出现了小丑这个角色，读者也往往会对这类特殊的人物留下深 刻的印象。 在国内外莎剧研究中，关于小丑的研究成果丰硕，李伟民综合了前人研究和多部权威词典 的解释后，将莎剧中的“小丑”定义为“旧时代王公贵族豢养在身边专供其逗笑取乐的一种特殊仆人， 又称职业小丑、职业傻瓜或说笑者、弄臣或弄人”［１］１０８。 目前，这类研究绝大部分是从文学视角切入 ［２］ 的，如王雪梅分析了莎剧中的弄人形象及其社会意义 ，李伟民深入探讨了莎剧中傻瓜的意象和呈现 ［１］ 出的悲剧性 。 相对而言，从语用学视角对莎剧中主仆关系进行阐释还不多见。 礼貌是人们应对面子威胁的一种补偿措施：维护听话人面子的语言策略或结构。 面子需求主要 可以分为积极面子（被认可）和消极面子（不被强求），所以应对面子威胁的措施———礼貌也可以分为 ［３］ 两种：积极礼貌和消极礼貌 。 在现代英语中，消极礼貌被认为是最为典型和具有代表性的一种礼貌 ［４］ 形式。 但是，在英语的发展历程中，积极礼貌和消极礼貌的相对地位不是一成不变的 。 直到 １９世 纪中叶，随着英国工业革命的完成，等级社会中的礼仪才让位于公民社会的礼貌，消极礼貌才在英语 ［４⁃５］ 中确立起来 。 这种变化显然不是一蹴而就的，伊丽莎白时代的英国（１６世纪中到 １７世纪初）处于 一个承前启后和发生重大社会变革的历史时期，我们推断消极礼貌在那个历史阶段已经开始萌芽。 由于当时没有录音，我们无法得到真实的口语记录，而莎士比亚戏剧是该时期的经典之作，虽然是书 面文本，但主要以口语形式呈现，剧本中的对话能够在很大程度上反映早期现代英语的各种社会交际 情境，因此是我们目前能够得到的最为接近当时日常口头交际的文本。 历史语用学界也广泛采用莎 ［６⁃７］ 剧作为语料来研究早期现代英语 。 本文运用面子理论对莎剧中的主仆关系进行语用学分析，从一 个新的角度来阐释莎剧中的小丑，发现其可以揭示主仆关系矛盾性的根源，并可以侧面证明在早期现 － － 收稿日期：２０１７ ０３ １５ － 作者简介：张欢雨（１９８０ ），男，江苏苏州人，常熟理工学院外国语学院副教授，博士。 　 １２ 浙江外国语学院学报