从“有声”到“无声”.docVIP

从“有声”到“无声” 　　【摘 要】希区柯克是世界电影史上最伟大的悬念大师。在影片中，他巧妙地设置悬念，娴熟地运用电影语言来营造悬疑的气氛，细腻地刻画人物内心、分析犯罪心理，使观众在感受到视听层面的冲击的同时，更产生心灵层面的强烈震撼与思考。时至今日，希区柯克的悬念电影仍然是观众心目中永恒的经典。 　　【关键词】希区柯克；声音；悬念 　　希区柯克善于运用电影语言来制造悬念，镜头语言、音响效果和剪辑节奏围绕悬念的营造而服务，同时又加强了悬疑气氛。其中，音响效果是电影听觉语言中最重要的元素，在悬念电影中的作用毋庸置疑。 　　1929年，希区柯克执导了英国第一部有声电影《讹诈》，他将声音这一新的银幕表现元素进行了初步尝试。此后，他继续在这方面进行了许多探索，把声音与悬念电影完美的融合在一起。 　　一、“主观的声音” 　　《讹诈》是早期有声片的经典作品，尤其以片中人物的角度听到的“主观的声音”创造出一种听觉上的主观体验，使观众产生与剧中人物相同的主观感觉。 　　凶案发生的第二天早上，人们对于艾丽丝就是杀人凶手的事实毫不知情。小店里，大家热火朝天的谈论着刚刚发生的那起谋杀案。尤其是那个邻居家的女人，艾丽丝和家人用早餐时，她还跟进去继续发表对谋杀案的看法。她背靠着门框，双手交叉在胸前，“用刀还不如朝头上抡板砖，”她不屑的说道，“至少那样还比较像是英国人干的事。但是用刀子就……哪怕是因为受到对方的挑衅，但你也绝对不能去拿刀子来反抗，一般人总是敌不过刀子的……”说者无心、听者有意，她的话令艾丽丝神经紧绷。 　　希区柯克别出心裁进行了音效处理，让观众能够跟随艾丽丝的主观听觉来听这段话。她心里有鬼，所以能听清楚的只有那个不断灌进她耳朵的“刀”字。这时，父亲让她帮着块面包。她伸出颤抖的手抓住刀柄，“刀……刀……刀……”邻居家的女人还在絮絮叨叨，艾丽丝惊慌失措将手中的刀抛到地上。本段落中“主观的声音”渲染了艾丽丝杀人后的战战兢兢，而观众以她的角度对这一心理活动进行了深入体验，进而对她产生同情，不禁为她的命运担忧。 　　二、汽笛声和尖叫声 　　希区柯克喜欢将影片中的重要情节安排在火车上，汽笛声和女人尖叫声是他屡试不爽的元素。 　　《39级台阶》的男主人公乘火车前往苏格兰，火车启动发出汽笛声。镜头转换到波特兰大厦，女仆发现尸体尖叫，画面渐变为火车驶出隧道口，此时汽笛声响起与女人的尖叫合二为一。 　　《贵妇失踪案》大部分剧情都在火车车厢内展开，火车走走停停，两种声音结合使用多次出现。在影片中，汽笛声显得更加尖利，几乎完全等同于女人刺耳的尖叫声。 　　第一次，汽笛声响起，弗洛依夫人正在餐车里向爱丽丝介绍自己。汽笛声夹杂火车的机械声使爱丽丝没有能够听清，于是弗洛依夫人把名字写在车窗玻璃上。汽笛声作为人听觉干扰物，在这个情节中增添了悬念感，它类似女人的尖叫又为剧情发展埋下伏笔，同时暗示即将会有女人遇害发出尖叫的可能性，使观众产生联想。 　　第二次，伴随着火车汽笛声，爱丽丝从昏睡中醒来，此时弗洛依夫人已不见踪迹。汽笛声将情节推进到找寻失踪的弗洛依夫人这一阶段，两种声音相似的音响效果渲染了悬疑气氛，银幕外的观众有理由怀疑那一声到底是汽笛声还是真正的女人的尖叫声，或者发出声音的人正是遇害的弗洛依夫人。 　　第三次和第四次，吉尔伯特和爱丽丝来到餐车，她看见车窗玻璃上的字迹，这时火车进入隧道，汽笛鸣响。一瞬间，字迹消失得无影无踪，他根本来不及见到。她“弄丢”了证据，无法够证明那不是她的幻觉。汽笛声再次不合时宜的响起，恰好像是爱丽丝由于被人们质疑所产生的烦躁情绪的夸张外化。她跑出餐车拉动手刹，意图停车寻人，自己却昏死过去。 　　第五次，声音出现时，弗洛依夫人已被救出。那声音十分短促，爱丽丝习惯性的认为是火车声，吉尔伯特则坚持那是个女人的声音。没错，的确是女人的尖叫。几经铺垫之后尖叫声终于出现，它又一次作为情节转折的悬念性标志。 　　最后一次，假修女使火车改道成功，人们脱离危险，吉尔伯塔愉快的哼唱起弗洛依夫人特别教给他的旋律，但这时汽笛开关无意间被拉动。汽笛声会使他忘掉这段重要的乐曲吗？悬念再次出现。 　　三、令人窒息的无声 　　特殊音响效果毫无疑问是电影情节发展的重要背景和线索，观众已习惯某些音效和情节配套使用，比如有人被杀或发现尸体会伴随尖叫声。然而，希区柯克并不满足用这种程式化的方式来表现类似的罪案情节，他总是在不断创新。 　　在《狂凶记》中，他两次运用音效静默产生的压抑感，吊足观众胃口。鲍勃是个变态杀人狂，他强奸并用领带勒死婚介所女老板布伦达的片段丑恶而直白。之后，布伦达的前夫去到婚介所又离开，他没有发现尸体，却被外出回来的女秘书看见。她进入楼内，镜头一反常态继续停在楼下，对着楼门口和街道转拐一动不动。观众焦急等待着发现尸体的尖叫