1.元杂剧兴起PPT.ppt

绪论 元代文学概述;元明清教学任务安排;第一节 元代社会概况;元代社会特点;元代疆域与行政区划;疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛： 《马可?波罗行记》记载当时大都盛况： 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器，以及各种商品。 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。 城市经济的繁荣促进了通俗文学的发展，杂剧、散曲、南戏、话本等通俗文学在元代都非常兴盛。 ; 成吉思汗 忽必烈; 民族压迫，矛盾尖锐 元朝民族等级表 等级 名称 民族 第一等 蒙古人 蒙古族 第二等 色目人 原西夏人和维吾尔人等 第三等 汉 人 原金统治区的汉族和契丹、女真 第四等 南 人 原南宋统治区的汉族和其他民族;文士落魄，转向通俗文学创作 ;第二节 元代文学概况;第二节 元代文学概况;在元代南方还流行着另一种戏曲形式——南戏。它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧，著名的南戏为高明的《琵琶记》。 散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称大套、散套、大令。内容上，散曲非常庞杂；风格特征上，诗庄、词媚，而曲则以“俗”为特点，不讲含蓄，追求诙谐情趣，“以俗为雅”。;;近代·王国维《宋元戏曲史·序》：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”;第二节 元代文学概况;第二节 元代文学概况;元代参考文献;明清文学参考文献;第一章 元杂剧的兴起与繁荣;第一节 元杂剧兴盛的原因;第一节 元杂剧兴盛的原因;第一节 元杂剧兴盛的原因;第一节 元杂剧兴盛的原因;第二节 元杂剧的体制;第二节 元杂剧的体制;元杂剧的体制特点： （1）剧本结构：一般分为一剧四折一个楔子，剧末附“题目正名”。结构例外的剧作有《西厢记》（五本二十一折）、《西游记》（六本二十四出）等，都属于多本戏，因为情节过长。 四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。 折，是戏剧情节的自然段落，相当于后来的“出”、现代戏剧的“幕”。从音乐上说，折也是一个独立的单元，唱同一宫调的套曲。;楔子是正戏之外的过场戏，用来交代情节、介绍人物，不唱套曲，只唱一两支单曲。放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。 “题目正名”：戏的末尾，用两句或四句对子来概括全戏的内容 。一般用它的最后一句作为戏的全名，取全名中的几个字作戏的简称。用于剧团演出前贴“招子”（海报）之用。如关汉卿名剧《窦娥冤》的题目正名为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，则以“感天动地窦娥冤”为戏的全名，以“窦娥冤”为简名。 ;（2）演唱体制： 用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末（男主角）主唱的剧本称“末本”，由正旦（女主角）主唱的剧本称“旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》等。;（3）脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。 旦：女角，有正旦（女主角）、副旦、贴旦（丫鬟）小旦、老旦、搽旦（风流妇）等。 末：男角，有正末（男主角）、副末、小末、冲末（与正末是上下、兄弟关系）等。 净：扮演勇猛或滑稽、反面人物，如京剧之花脸，多为男性，亦有女性。 杂：配角，有孤（扮官员）、孛老（老翁）、卜儿（老妇）、徕儿（又称小徕，扮小孩）等。;（4）宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。 （5）科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。; （一）中国戏曲的形成 1、先秦：戏曲的胚胎期 娱乐性歌舞； 原始宗教祭祀活动中的装扮表演；西周时宫廷专供贵族娱乐的优，也叫俳优、倡优、优伶 2、汉唐：戏曲的雏形期 汉代的“百戏”，是多种伎艺的演出，为戏曲向高度综合的方向发展提供了条件；唐代出现了《兰陵王入阵曲》（也叫《大面》、《代面》）《踏摇娘》和滑稽小戏参军戏，作为综合艺术的戏曲终于形成。;3、宋金：戏曲的成熟期 表演各种伎艺的场所——瓦舍（也叫瓦子、