第一章 影视艺术导论PPT.ppt

第一章 影视艺术导论 ;;;第一节 影视艺术欣赏的性质与涵义 ;第一节 影视艺术欣赏的性质与涵义;第二节 影视艺术欣赏的特点 ;第四节 影视艺术的审美特性;一、 造型性与动态性;;动态性;动态性的具体表现：;是静的还是动的？;;;2.场景、画面造型;;;;;;3.声音造型;;二、逼真性与假定性 ;名著电影的逼真性;;（二）假定性;三、视觉性与听觉性;;视觉+听觉（1+1＞2）效果;四、技术性与商品性;皮克斯历年动画片票房;皮克斯历年动画片票房;2008年美国电影票房前十;第九名：《霍顿与无名氏》票房总额：$154,529,439;第八名：《007:大破量子危机》票房总额：$158,739,680;第七名：《马达加斯加2：逃往非洲》票房总额：$170,563,067;第六名：《功夫熊猫》票房总额：$215,434,591;第五名：《WALL-E》票房总额：$223,749,872;第四名：《全民超人》票房总额：$227,946,274;第三名：《夺宝奇兵之水晶骷髅之谜》票房总额：$317,023,851;第二名：《钢铁侠》票房总额：$318,313,199;第一名：《黑暗骑士》票房总额：$530,750,228;;;五、综合性与差异性;（二）差异性;第五节 影视艺术欣赏的一般方法;一）感知影像，领略影视艺术的直觉美;（一）重视画面的观赏价值; ;（二）细心体会微相镜头;（三）品味影视艺术的延伸手段;二）聆听声音，实现视觉与听觉同步审美;（一）记住经典对白;场景 外面正在打雷，郭靖端进来三碗面条，一碗自己吃，一碗给杨康，一碗给黄蓉。黄蓉要把自己那碗分给穆念慈，郭靖赶紧端了回来：“不行不行，这碗面不是给穆姑娘吃的。蓉儿，这碗面是给你吃的，你一定要吃的。”“蓉儿，我不是偏心啊。现在外面在打雷，如果不吃面的话，做了坏事会被雷劈的。穆姑娘她不用吃，因为她从来都不做坏事。” 《大话西游》：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？ ;（二）理解音乐、音响的剧作意义;二、以文学和“影戏”方式 进入电影作品 一）体味情感，寻求与形象共振的契合点;（一）留意片头的悬念，关注人物的命运;（二）把??激动点，擦出主客体情感撞击的火花;二）穿透形象，理解作品的深层意蕴;（一）补充空白 成功的影视作品总给观众留下想象、品味的余地，这是一切文学艺术共同追求的美学品格。观赏者在空白处，不能一看而过，而要振起自己想象的羽翼，补充画面的空白。;（二）理清线索;（三）体察风格; 导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。 ; 影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要方面，它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。 《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》从四部小说到影片的创作，充分显示了张艺谋作为电影导演在出色地使用电影表现手段，尤其是色彩、光和造型等因素营造环境气氛、阐释电影世界方面所独具的艺术风格。 ;著名作家、编剧、文艺评论家王斌在《张艺谋这个人》这本书里介绍道： 他导演的第一部影片《红高梁》，更使张艺谋名声大噪，不仅获得了1988年中国电影金鸡、百花双项最佳故事片奖。;;;;四 具有表意、纪实、奇观风格的影像造型;五 体现时代变迁的电影叙事风格的嬗变过程;国人眼里的张艺谋; ;2、表演风格 ;（四）概括主题;第六节 电影与电视艺术的审美差异性;便携电视;二、电视——坐拥天地;二、电视——坐拥天地;电视已进入了它的第80个年头。80年间，电视的发展速度惊人。在美国，电视已经完全普及。在中国，目前电视机拥有量已超过3亿台，有线电视用户突破1亿家庭；每天大约有10亿人次收看电视节目，平均每人每天收看电视时间为3小时；从中央到地方，全国共有3598个电视频道！然而这个陶醉期经历的时间并不长。很快，电视文化开始遭遇多重质疑。 电视之过：1）有人针对“电视的世界”提出了质疑。质疑者认为：电视中的世界并非客观、真实的世界。更有人指出，越来越多的人们习惯用欣赏旅游风光片来代替亲近大自然，用观看体育直播来代替体育锻炼，用观看电视中描绘的世界来代替用自己的眼睛认识世界、用简单地赞同或反对电视中的观点来代替独立的判断......从这个意义上说，沉溺于电视会使人们与真实生活相隔离，忘记电视中的世界并非世界本身。 ;2）有专家提出，电视是排斥思考的。电视与文字相比较，文字是抽象的符号，它要求阅读同时必须思考，否则就不能理解文字的意义；相反，电视直接用图像传递信息，它甚至忌讳思考，因为思考会妨碍观看。日复一日坐在电视机前，接受无需思考的电视“熏陶”，容易养成思维的惰性，会形成人对电视的依赖性，不自觉地接受