五代青瓷文件材料教学稿件.pptVIP

唐末，各种社会矛盾尖锐突出，“纷纷五代乱离间”。可是五代十国时期，各地割据政权的存在并没有停止陶瓷业的进步和发展，一些割据的藩王政权为保持自己的统治，采取保境安民政策，从某种意义上讲促进了陶瓷业的繁荣。五代时期瓷器的胎釉、器型、纹饰等都与唐代风格有着继承和变革的血脉联系。这些我们可以通过对五代时期各主要窑口的瓷器分析得到证实。 　　一、浙江越窑。五代越窑以黄鳝山、燕子冲、瓦牌山、南山脚等几个窑口为主，五代时的越窑青瓷称为“秘色瓷”，其质地细腻，胎呈浅灰色或灰色，器型规整、表面光润、口沿轻薄，均施满釉，釉薄而匀，在装饰上仍以光素为主，少数用细线刻花。着力于造型上的秀美，是五代越窑器物的主要特征。器物大多为日常生活用品，如：盘、盒、碗、罐、杯等。 　　　 五代(公元907--960年) 二、河北曲阳窑。曲阳唐宋时属定州管辖，故又称定窑。五代时期定窑瓷器式样繁多，有罐、碗、盘、灯、盒、枕等等，胎质有粗、细之分。粗者略为发灰发黄，常施化妆土；细者洁白，烧结度好。胎体总体上较之唐代轻薄，器型与唐代比多有变化，如碗、盘口沿外撇常作五花瓣口，外壁多呈瓜棱形，圈足渐窄。釉色纯白或白中泛青，较为润亮。已开始较多出现刻划花装饰，但较简单，线条非常洗练。五代时定窑已有供官方特殊需而烧制一种“官”或“新官”字款的瓷器。 　 三、江西景德镇窑。五代时期景德镇主要有胜梅亭、石虎湾、黄泥头、湖田等四个窑口。其中胜梅亭窑规模较大，这些窑口的器物有盘、碗、壶、盒 、水盂等。既有青瓷，也有白瓷。青釉色调偏灰，白釉色调纯正，多用叠烧，器内外均留有支钉烧痕。五代景德镇烧制的白瓷有较高成就。为宋代青白瓷（影青）的制作及元、明、清彩瓷的发展奠定了坚实的基础。 　　除上述窑址外，五代时期还有河南的巩县窑和密县窑。这两个窑口主要烧制白瓷，因胎土较粗，均使用化妆土，施釉较薄却莹润白亮，特别是密县窑，此时期开始在装饰上采用珍珠地划花手法，别具一格。总之，五代时期的瓷器是处在唐代与宋代瓷业的交叉点上。其制瓷技术如原料加工、器物成型、纹饰手法等都较之唐代有了改进，并成为宋代制瓷业繁荣昌盛的起点。 五代(公元907--960年) 高50.5厘米 口径21.2厘米 浙江省博物馆藏 　　 此罂器型高大，腹部丰满，肩上绘覆莲，颈腹绘卷云纹，云纹主次分明，色彩鲜艳，黄釉滋润而不透明，显得十分浑厚稳定，气魄极大。这样精致和高大器物的烧成，表明越窑的制瓷技术已经完全成熟。 五 代 越窑青釉褐彩云纹四鋬罂  高6.8厘米 口径2.4厘米 底径6.4厘米 浙工省上虞市丰惠镇东光付出土，上虞市文物管理所藏 　　薰炉由炉身、腰沿、圈足三部份组成、炉身略呈球形，圆口朝上，炉壁镂刻若干个花叶形出烟孔，腰沿做成一周并列的稍向下翻卷的花瓣形。圈足为喇叭状，通体施青绿釉。薰炉为燃香驱赶蚊蝇的卫生用具，唐宋时期越窑生产的各式薰炉，形体一般都比较大，像这件小巧玲珑的薰炉，实属不可多得。 [五代] 越窑青釉薰炉 通高7.8厘米 口径5.7厘米 足径5.5厘米 上海博物馆藏 器作圆形，圈足，球面形盖，盖顶有一瓜蔓式钮。器、盖外均施白釉，盖内无釉，器身及盖均饰刻花莲瓣纹。底心刻有一“官”字。　　带有“官”字的定窑瓷作品，传世及出土有较多作品保存，以盘、碗等造型作品居多，似此造型的作品传世稀少，相同的作品更难得见，此器造型规整，胎体薄匀，釉层匀净，制作工巧，是一件十分难得的五代定窑白瓷佳品。 [五代] 定窑白釉刻莲瓣纹盖罐 高9.3厘米 长14厘米 宽7.4厘米 一九七一年辽宁省北票县水泉辽墓出土，辽宁省博物馆藏 　　整器呈飞鱼形，上颚向上翻卷、上贴双眼，下颚为器口，高振双翅，鱼尾上翘，底置小圈足，器内隔成前后两室，后室置长方口。白瓷胎，坚致细腻，内外满施稀薄的青缘釉，晶莹润泽，清翠欲滴，足根无釉。整器采用浮雕工艺，饰鱼鳞和羽翅纹，双翅和鱼尾堆贴水珠纹，造型挺拔劲秀，生动可爱。飞鱼又有称之为摩竭鱼，摩竭源于印度神话，我国唐代金银器乃至五代、辽、宋的瓷器中均有此类造型。 [五代]越窑青釉飞鱼水盂 高7.4厘米 口径4.5厘米 中国历史博物馆藏 圆口微敛，深腹稍鼓，腹壁向下斜收，平底，圈足。腹外壁雕刻仰莲瓣三层，似一朵盛开的莲花形。器内外施青色釉，釉薄而匀，器型规整，器表光滑。五代青瓷仍以光素无纹器物为主，也出现一部份划花、刻花器皿。此罐纹饰简单，造型小巧别致，是五代时期青瓷刻花的代表作。 [五代] 越窑青釉莲花纹水丞 高13.6厘米 径22.9*18.4厘米 上海博物馆藏 　　整体为一古代殿宇建筑，惟屋顶呈如意头形，而可知为枕面。四侧有柱子，两侧有窗，正、背面均有门，正面一门斜开，有一人物伫立于前。整座建筑基础设施皆存，对研究