国内外建筑室内设计风格演示幻灯片.ppt

室内设计原理课程 ;北京四合院;北京四合院的特点;2.四合院的营建是极讲究风水的，从择地、定位到确定每栋建筑的具体尺度，都要按风水理论来进行。首先，北京四合院的中心庭院从平面上看基本为一个正方形，其次，北京四合院的东南西北四个方向的房方向的房屋各自独立东西厢房与正房、倒座的建筑本身并不连接，而且正房、厢房。倒座等所有房屋都为一层，没有楼房，连接这些房屋的只是转角处的游廊。 ;四川山地住宅建筑;四川山地建筑的环境观、审美观是中国建筑史中自然主义情结的极端表现，其图底关系可以从两方面讨论： （一）营造者在坡地上采取分层筑台，将建筑分别布置在各级台地上，层层跌落。白墙灰瓦与蓝天、绿地、山石相互交叠，展开于视觉框图中。前后建筑之间、建筑与山水之间在层叠的投影上互为图底。 （二）吊脚楼、平挑台的建筑形式以挑空方式将建筑形体完全暴露在自然之中，达到与自然的最大接触面。其图底关系不仅存在于建筑轮廓与自然背景之间，还同样存在于建筑底部与基地的自然肌理之间，因为实体外凸而基地内凹。当地人以此类方式即扩大了居住空间，也将自然最大限度地引入人的视野，使人的身心更多德融入自然之中。;;云南“一颗印”;云南“一颗印”主要特点;;傣族干阑式住宅;傣家竹楼的造型属干阑式建筑，它的房顶呈“人”字型，“人”字型房顶易于排水，不会造成积水的情况出现。一般傣家竹楼为上下两层的高脚楼房，竹楼底层一般不住人，是饲养家禽的地方。上层为人们居住的地方，室内的布局很简单，一般分为堂屋和卧室两部分，整个竹楼非常宽敞，空间很大，也少遮挡物，通风条件极好，非常适宜于版纳潮湿多雨的气候条件。;2.上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。积着油垢的厨房后窗，是专供老妈子一里一外扯闲篇的窗边的后门，是供大小姐提着书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点按捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，夜间的敲门声也是此起彼落。还是要站一个至高点，再找一个好角度：弄堂里横七竖八晾衣竹竿上的衣物，带有点私情的味道 ;里堂的空间特征;2.弄内空间。总弄，对弄外的城市街道来说是内部空间，但对于弄内的居民来说又是外部公共活动空间。这里是全弄的交通要道，也是全弄居民的公共交往之处。从视觉效果上看，总弄的空间由前后弄门（过街楼）及均匀间隔的住宅山墙组成。山墙之间即为各支弄。石库门和天井是石库门弄堂中最典型、最有代表性的空间元素和视觉元素 ;3.弄堂的空间艺术特征，还表现在围合各层次空间的建筑立面上。是这些立面构成了弄堂内特有的空间视觉效果。在总弄的两侧，是有规律而又有错落的住宅山墙立面。 ;包豪斯校舍 ;包豪斯校舍特点;在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成???妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。 ;巴塞罗那展鉴馆;巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受瞩目，也由于其优雅而单纯的现代家具。巴塞罗那展览馆中的椅子，同样是密斯最精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来特别舒适。密斯对于工艺的重视，常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米。　　半个世纪以后，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆，馆内的布置，除少量桌椅外，没有其他展品，其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。;日本代代木国立竞技场;;