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屏 风 一、中国传统屏风的发展 与演变 二、中国传统屏风中的 传统文化 三、中国现代屏风 定义：屏风是指放在室内用来挡风或隔断视线的用具。 一般用木头或竹子作框子，蒙上绸子或布料。有的单扇，有的多扇相连可折叠。 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——屏风的起源 《物原》说:“禹作屏”，此说虽早，但无据可证 《史记·孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语，而屏 风后常有待史，主记君所与客语” 《周礼.家宰.掌次》:“设皇邸。” “邸”、“皇邸”、“康”、“雇座” 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——汉代时期 独扇屏、连屏或叠扇屏（多扇拼合） 屏风常与床榻结合使用。 山东汉画像石上的双扇屏风榻? 近年出土的实物中，以长沙马土堆汉墓出上的漆屏风最为典型 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——汉代时期 镂雕透孔屏风 汉代很盛行 河南信阳楚墓——木制镂雕彩漆座屏 这类屏风多用木制，中间镂雕出立体感很强的图案，是一种 纯装饰性的屏风。 “隔座” 1.1、中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——魏晋至隋唐五代时期的屏风 魏晋至隋唐五代时期屏风的使用较前代更加普遍。不但居室陈设屏风，就连日常使用的茵席、床榻等边侧都附设小型屏风。 屏风通常为三扇，屏框间用钮连接。如汉魏墓壁画中的屏风 东晋顾恺之《列女仁智图》中屏风。 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——魏晋至隋唐五代时期的屏风 隋唐五代时期盛行书画屏风，史书及当时的绘画中屡有记载。《新唐书·魏征传》中有“帝以旗上疏列为屏障。” 有的屏风双面有图，可以随意陈设。单面则只能靠墙陈设。 五代画家周文矩——《重屏会棋图》 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——宋、辽、金、元时期的屏风 宋代屏风：四边较宽，边框内镶里框，屏下镶裙板，镂雕曲边竖权，下有墩子木。 由于屏风用处不同出现了大小不同形式各异的屏风。 较小屏风——宋墓壁画《刻坐图》 较大屏风——《白描大士图》 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——宋、辽、金、元时期的屏风 ”八“字形屏风 屏风为三扇，中扇稍大，边扇稍窄，并向前折成一定角度，呈”八”字形，可以自行直立。 如宋刘松年画《罗汉图》 如圣母像 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——宋、辽、金、元时期的屏风 元代画家刘贯道《消夏图》 宋元屏风在造型、装饰上，尤其是屏框内分割小格的作法，到明代还在普遍使用。 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——明清两代的屏风 屏风在宋代以前基本以实用为主，装饰次之。到了明代，屏风不仅为实用家具更是室内不可缺少的装饰品。 明代屏：座屏风和曲屏风 座屏风： 又分多扇组合和独扇插屏。多扇座屏风为多扇组合而成，或三扇，或五扇，最多九扇，都用单数。 独扇屏风：单独一屏框插在一个特制的底座上 。 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——明清两代的屏风 曲屏风： 属活动性家具，一般都用双数。最少两扇，最多可达数十扇。每扇之间用销勾连接，也有的用绞绢裱糊连接。平时折合收贮，用时取出打开，突出特点是轻巧灵便。 这类屏风多用较轻质的木材作边框。屏心用纸绢裱糊，并图画或刺绣各种山水风景、花卉翎毛及各种人物故事。有的在屏心装裱名人字画、书法、诗赋，便于随时品味和欣赏。受文人及官僚贵族的赏识。 在较大的厅堂内用以分隔空间，同时又起到很好的装饰作用。 1.中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——明清两代的屏风 清代屏风的形式基木沿袭明式，只是装饰手法较明代又有发展。除纸绢或刺绣屏风外，漆饰屏风、木雕屏风、镶嵌屏风等明显增多。 在清代的漆饰屏风中，品种有雕漆、彩绘、刻灰、堆灰、雕填、识文描金、隐起描金等多种形式。 乾隆时期，各类工艺品的制作技艺日益发展，北京的珐琅、广州的牙雕、苏州的刺绣、扬州的剔红等都是当时有名的工艺品种，这些丰富多彩的手工技巧皆被用于屏风的制作，加之乾隆皇帝喜好的书画艺术亦被表现于屏风，这一时期遂成为清代屏风艺术的鼎盛期。 1、中国传统建筑室内屏风的历史与渊源 ——清代屏风的装饰工艺 雕刻工艺：浮雕、透雕、镂雕等 浮雕:是指在平面上的将所要表现的形象浮凸出来一种雕塑，或者更通俗地说，是只能从一面欣赏的雕塑，根据浮凸的深浅可以分成浅浮雕（紫檀边黄杨木雕职贡