多媒体常识-浅谈舞台上的监听喇叭(Issue01).PDF

多媒體常識-淺談舞台上的監聽喇叭(Issue 01) 淺談舞台上的監聽喇叭 在演唱會中通常會有兩支或是四支的監聽喇叭設在舞台前方，而這些監聽喇叭(Monitor) 要如何區分工作，兩支or 四支喇叭就有好幾種的組合方式，都有其簡單應有的流程及 順序。 一般在每位樂手自己所屬的監聽喇叭裡，其本身的樂器及聲音都優先調整，再配發相關 的樂器聲音，使個人本身的耳朵對不同的表演場地裡，能滿足聲音的平衡感，而表達音 樂感情，但為什麼聲音會不好聽？我們一步步的拆開來講，一支麥克風收取聲音然後送 到面前的監聽喇叭，這樣在物理及生理過程上就有幾個動作過程： 4 Stage Wedgs 2 Stage Wedgs 1.聲能 ( 舞台上發音的單位,如人聲或是樂器設備 ) 。 2.動能 ( 收取這聲音的麥克風,其振膜的作功，音圈與磁鐵的變化產生小訊號電壓 ) 。 3.電能 ( 小訊號電壓經由前級放大器 Mic - Pre amp.或是Mixer Console 然後送到功率 放大器Power amp.將訊號放大數十倍以上，然後接喇叭 ) 。 4.動能 ( 喇叭內的音圈與磁鐵受到大的電壓變化，產生動能推動其紙盆 ) 。 5.聲能 ( 紙盆產生聲音，供人的耳朵聆聽，達到放大的功能 ) 。 光幾個過程就已經有所謂的傳送失真了，而所有的轉換頻寬需求，皆能滿足在 20HZ ~ 20KHZ 的響應範圍就可以了。這是因為人差不多能聽到的聲音範圍就這麼多而已，關 於傳送轉換上的失真，並不是不可聽， 藉由混音機器上的等化器，( 比較簡便的表達 就是把聲音分成高、中、低三部份 ) ，來修正接近我們所能滿足的聲音。然而當聲音調 整過後就會有效率問題，意思就是原有 100 % 大的聲音從喇叭放送出來，經過修正後 可能剩下 70 % ~ 80 % 的效率，這樣還不算麥克風除了收取你本身的聲音之外，也收 到其他舞台上別的發音體，例如鼓的直接音，bass amp 、gt amp 舞台板上，屋頂的反射 音等，這樣子的聲音不是原本想要的過程，所以我們稱為串音噪音比。 100%未修正時 修正後可用效率 可用效率 實際有效音壓 再與串音比做修正 (單一支喇叭) 題外話，你如果能聽到你家電視機影像管的高頻電極聲，那耳朵就算不錯，這樣子的東 西會與在監聽喇叭內可用效率的聲音相混合，( 這些聲音都是同一時間在發生的 ) ，所 以之前僅剩 70 % ~ 80 % 的效率，必須跟從麥克風收到舞台上串音的音壓，以及耳朵 直接聽到各樂器本身的直接音壓相抗衡，平均掉後，剩下的才是真正你想要的聲音。 因此適當增加監聽喇叭的數量，及高效能的喇叭，大功率的放大器，無不都是為了補償 所需求的聲音其動態上的不足，就拿一個有 Vocal ( 也兼彈吉他 ) ，Bass ( 也兼合音 ) ， Drummer, 、Keyboard ( 也兼合音 ) 如此的預設編制來說： Setup – 1 ，調整出主唱聲音在四支監聽喇叭上的最大音壓比，[ 包含初步迴授調整 ] ， 前面有提到兩支,四支的活用，2 Wedgs 兩支可做立體模式 L 、 R ，或是其中一支 送 Vocal 另一支完全是樂器聲音皆可，4 Wedgs 四支的矩陣就更活了，可分為外區，內 區，單一模式獨立、立體太多了。 Setup – 2 ，抓出吉他的音量，不超過人的聲音音壓比。 Setup 2 – 1 ，在吉他基本的監聽音量裡修飾其音質，讓吉他的感覺是對的，此音量設定 是吉他處於節奏襯托性的音量比。 Setup 2 – 2 ，將吉他音量踏板與吉他本身的音量旋鈕調整到間奏，獨奏時所需的最大音 量，因為之前的基本音設定好後，混音器上的數據就儘量不再更動，以免影響監聽喇叭 的音壓比，而獨奏，間奏時的音量由樂手本身來控制其韻味是最好不過了，現場 House sound Man 只需適量增減控制人潮的噪音比即可，一般吉他在做大音量演奏時，會因不 同的音樂性而有不同程度的效果呈現，但音質都大至上就會有些許的偏亮一些，那高音 部份就會有一點聒噪感，通常在此時將等化器的高音部份降一點點收斂些，等到小節