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中国古玉文化及玉器欣赏及加工技巧 (2010-09-25 15:55:34) 转载 标签： 中国 玉器 解玉砂 印第安 文化 分类： ???? 中国从原始社会开始生产玉器，随着社会生产力的发展，逐步形成了独立的专业，多集中于畿、都邑。自宋至清，苏州成为全国性的制玉中心。历代王室朝廷皆设有玉器作坊，进行生产。因玉硬度较高，加工时需要特殊的工具和方法，故加工过程大体有选料、画样、锯料、做坯、打钻、做细、光压、刻款等若干工序。仿古玉还要增加“致残”和“烧古”等工序。奴隶社会治玉以青铜工具为主。封建社会由青铜工具逐步变为钢铁工具。石英砂硬度高于玉，因此自古用于磨玉，又名“解玉砂”。当无齿锯前后推拉或鉈、钻旋转接触玉材时，放进用水调匀的石英砂，随工具运动而琢磨成器。玉器的造型、花纹都是靠这种方法制成。所以，先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢 ???? 在中国南方，良渚文化的大型玉璧和高矮不同的多节玉琮，标志着治玉工艺已与石器工艺开始分离。玉器造型较为复杂，已能碾琢阴线、阳线、平凸、隐起的几何形及动物形图案装饰，具有朴素稚拙的风格。商周时代的玉器以形象单纯、神态突出，多用双勾隐起的阳线装饰细部为其特征，并出现了俏色玉器。春秋战国时期玉器工艺有了广泛的发展，各诸侯国竞相碾治，精益求精。秦汉玉器与精雕细刻的春秋战国玉雕相比，在艺术风格上趋向雄浑豪放。汉玉隐起处常用细如毫发的阴线雕饰，有如古画上的游丝描一般刚劲有力，以弥补其立体感不强的弱点。这是汉玉技法上的一个特点，对后世玉器有着深刻影响。唐、宋玉器色如羊脂，光泽莹晶，质地精良，技术精湛，禽兽花卉的题材和玲珑剔透之器增多，写实能力大为提高，开始出现世俗化的倾向，在形神兼备上达到了极高的造诣。这与当时绘画、雕塑艺术的成熟有着密切的关系。元明清时期南北两地玉器普遍发展，是中国玉器史上极其光辉的时代。现存北海团城内的元代渎山大玉海，明汪兴祖墓出土的玉带板，朱翊钧墓出土的玉圭、玉带钩、玉盂、玉碗、玉壶、玉爵、玉佩等可以代表这时期玉器的特点。在继承宋代玉器特点的同时，出现加工粗放或碾琢繁琐的两种互相排斥的倾向。元明玉器还受到文人书画的影响，发展了碾琢文人诗词和写意山水画的玉器，也往往镌刻名家款识，追求文人高雅的情趣。清代乾隆时期的玉器因玉材丰富、皇家提倡和社会需要，技艺成熟达到空前的高峰。另外，中国维吾尔族的碾玉工艺富有地方色彩，是中华民族玉器艺术宝藏的组成部分。在后期封建社会仿古思潮影响下，以“返朴”为目标，追仿“汉玉”风格而生产的各式玉器，被称为仿古玉，这种玉器始于宋而盛于明清，有着自己特殊的美学价值，也是古代玉器的组成部分。 ?? ?古代与现代加工玉器的工艺，方式分野明显，首先是设备不同，其次是工具(包括量具)不同，第三是古代必须使用“解玉砂”为加工介质。现今加工玉器则无须采用加工介质，直接加工即可。由于有这三种关键物件的不同，如果一件是古玉器，一件是新玉器，那怕其材料相同(出自相同产地)，器形相同，纹饰一致，但其加工痕迹绝不相同。 ????? 古代加工玉器的设备的动力源自始至终都依赖人力，砣机、砣具就算几经改进，其效果都不是革命性的，以人力为动力源，功率小，且不守恒，砣机转速低，转速不稳定，故此砣机的制造不能太大，否则难以拉动，这样的小型设备是不能制造出大型玉件的。 ??? 古代制玉工具极为原始，简单，新石器时期以兽皮，竹片、木块、绳或玛瑙等一些坚硬的岩石片为工具，商代至清朝只是增加了铜、铁等金属，然而这些工具都不能直接制玉(硬度比玉低)只能通过“解玉砂”作为制玉的中间介质才能加工玉料。所谓“解玉砂”就是由硬质的物质组成，如“金刚石砂”、“石英砂”、“石榴石砂”、“玛瑙石砂”等，这些物质都比玉硬(摩氏硬度：8度以上)，古人把它们打碎成粉末，拌水，这就变成“解玉砂”了，加工玉器时如前边所说的兽皮，竹片，绳甚至铜、铁等工具并不直接作用在玉料上，它们只是起引导作用，真正加工玉器的是“解玉砂”所以古人称这种加工方式为“解玉”、“琢磨”。古时的长度量具是以丈、尺、寸为单位，(精度不言而喻)不能测量少于1mm的长度，这对于加工玉器是一个极大的障碍。上述的三种物件(小型砣机、解玉砂、普通工具)合成古代加工玉器的体系，其所加工完成的玉器必会留下许多特有的加工痕迹，如：l、开料痕迹；2、器物厚、薄不一；3、阴刻线深、浅不一；4、器物外形尺寸公差大(只是稍顺眼罢了)；5、钻孔痕迹明显； ??? 古代钻孔较为特别，钻头是没有经过硬质处理，钻头与钻杆一样的材质或在杆的一头镶硬质的岩石块和金属块，这在加工过程中磨损极大，孔径的尺寸不能一致。在钻孔的过程中靠人自上而下压着钻杆进行钻孔，这样钻孔是无法把圆心准确定位的，孔的方向经常改变，故孔的内壁不直，且变形，粗糙不光滑，我们可以看见孔内呈现不规则的螺旋纹。由于受工