[PPT模板]动规4.ppt

概述 设计动画角色的动作，不是对现实生活中动作的简单模仿，而是在深刻理解动作的前提下，以动画艺术的审美标准和动画技术的处理方法，对现实生活中的动作进行再加工，创造出一个纯动画概念的动作。 修饰动作的必要性 动画概念中的动作指动画内容于形式完美结合的动作，也就是适合动画审美情趣的动作。 如：京剧（服装，脸谱，京腔） 电影（蒙太奇，镜头推拉摇移） 动画动作如不加修饰真实的对生活写照，违背了动画艺术的审美标准和要求。 修饰动作的重要性 任何艺术门类都有其自身的艺术规律，也都有其长处和局限性。设计师不必拘泥于现实生活中的一切，可根据创作来改变动作结构，在运动轨迹和时间关系的处理上有极大的灵活性。 放与收 运用动作幅度上收紧与放开之间的明显对比，加强主体动作的力度。 在动画片中，为了表现一个大动作的强烈效果，必须对前一个动作在姿态和幅度上，给予紧缩和收拢，也可以说是力量的积聚和准备。 这是一个角色转头动作，设计者显然对这个动作只是简单表达出来，没有添加修饰的处理方式无法实现生动的动作效果。 这个图设计者在动作开头，增加了一个反方向的运动动作——预备动作，在转头动作结尾，又设计了一个微小的，向相反方向运动的回复动作——缓冲动作。 这样做不仅消除了动作启动时的突然感，更改变了原来平直的运动轨迹。是动作更生动。 1——预备动作 预备动作是物理现象的体现。 一个物体能够运动是由于有力的驱使。物体由静止到运动是受了一个足够的作用力，值得注意的是，物体开始运动的一瞬间，需要的力量最大。只有足够大的力才能完成这样的突变。 如：跑步时脚蹬在起跑器上的力量最大，比他跑步途中蹬腿的力量大。 这种更大的力，动画里就叫“预备动作”。任何一个动作都不要忽略了预备动作的存在。 显性和隐性的预备动作 在现实生活中，有些预备动作的姿势很明显。 如：挥拳出击的预备姿势是--收回拳头 如：赛车启动时，预备动作只有马达能感受到，视觉上看不明显。但不代表没有，设计者必须把内部隐藏的预备动作转换为有视觉形状变化的预备动作。这样才能表现出蓄势待发的感觉。 这个说明设计预备动作必须建立对动作有深刻理解后，能够反映物理现象的适合于动作运动规律的奇思妙想。 预备动作与主体动作的关系 预备动作是主体动作的前奏。它预示主体动作的运动方向，力量，大小和速度快慢。 预备动作与主体是相反方向。 预备动作的幅度大小，时间长短与主体动作的力量大小，速度快慢成反比。既预备动作幅度大，时间长，则主体动作力量大，速度快可，但受力物体运动幅度小，距离小。反之…… 预备动作的形体姿势与主体动作的形体姿势也会形成强烈对比关系。 如：运动员做曲体前滚翻动作，预备动作则是伸直身体。 身体躯干的伸直与弯曲形成鲜明对比。 2——缓冲动作 缓冲动作是物体惯性的体现。 力作用于物体使物体运动，但力消失后，物体不会马上停止，它会继续运行一段时间慢慢停止。 如：坐公交车，行驶的车突然急刹车，乘客会往前顷身体，这样的动作就叫“惯性动作”。前倾后身体最后会回到竖直状态，这样的回复动作叫做 “缓冲动作”。 物体运动最终会停止下来。使物体停止有两个原因：一，自然停止。二，受另一种力阻碍停止。 球自己运动最后慢慢停下来，属于等比递减的规律。从动画层面上看，就是没有缓冲动作的。 表现的球受力停止，整个过程中要考虑到姿势的变化，形状的变化，运动轨迹的变化，以及时间长短的变化等诸多问题。 这些问题都是围绕如何化解惯性，围绕如何设计好缓冲动作展开。 缓冲动作与主体之间的关系 缓冲动作是修饰动作的另一元素。它主要运用于动作结尾，普遍表现了主体动作趋势继续延伸，再回复到本该停止的位置上。整个动作运动轨迹呈180度的折返形状。 视觉上人们很难看到动作延伸，一般只看到动作的回缩。 缓冲动作的幅度大小与主体动作力量，速度的大小呈正比关系。既速度快，力量大的主体运动，其缓冲动作幅度也大。反之。。。 除了掌握方向的关系，还要掌握缓冲动作与主体动作之间的角色姿势造型的对比。 这种对比能有效的调和因简单的 延伸 和 回缩 处理可能导致的雷同和模式感，强调出动作的个性化。 预备动作，缓冲动作是修饰动作的孪生姐妹 预备动作应用于动作开头，缓冲动作运用于动作结束。 动作开头设计了预备动作，结尾就要设计出缓冲动作，两者缺一不可。 预备，缓冲与主体运动方向都相反。既主体要向左走，预备动作是向右的；等主体经过预备已经向左运动到结束时，缓冲动作则也是向右的。 动画运动规律 （4） 修饰动作的基本手法 吴莹 一般位移 添加了预备动作，增大了力度