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045 地域戏剧研究●DIYUXIJUYANJIU 桐柏皮影的色彩语言分析 ◆窦炎 内容提要：桐柏皮影，流行于桐柏山南北两麓，即河南境内的桐柏县、泌阳县及 ① 湖北随县一带，宋朝时期由汴梁传入 ，由于地处中原，桐柏皮影造型色彩既有 山陕皮影的粗狂典雅，又带有南方影戏的秀美俊逸，具有典型的中原民间文化 色彩。 虽然没有被列为国家非物质文化遗产保护名录， 但作为中原文化的奇 葩，仍具有很高的研究价值，本文将从桐柏皮影的色彩入手，分析桐柏皮影的 色彩语言。 关键词：桐柏皮影 色彩语言 桐柏皮影戏是目 前河南省尚存的最古 老、最原始的一种皮影 戏，是宋朝末年由开封 传入的。桐柏皮影造型 整体性强，基调明快， 粗犷、概括的艺术手法 有南阳汉画像石的特 征。影人的特点是上窄 下宽，尤其是上肢造 型，这种倾向更为突 出。这样做，能使关节 部位重叠面减小，动作 影像的效果更清晰。影人的造型手法与北方皮影造型相似，外部轮 廓线很简洁，而内部的刻工与画工却十分精致，镂孔很密集，“外简 内繁、以简统繁”的特征十分明显，既丰富又统一。而生、旦脸部少量 阳刻五官，保留面部较大面积的实体，这又与江南皮影造型相似。人 物身条肥瘦适中，手指姿势多变，富有表情。以较为写实的手法着 色，更显面容丰润。鼻形端正挺直，剑目凤眼，菱形嘴，显得人物秀美 俊逸。影人身形上也留有大面积的实体，用较细窄的镂空线条、图案 046 2009 年/ 第10 期（总第317 期）●戏剧文学 来装饰，巧妙多变，栩栩如生。 体现了当地山民淳朴、豪爽的性格。桐柏 色彩是皮影造型语言的重要修辞手 皮影的设色显示出一种积极地、热烈的色 段，桐柏皮影非常讲究着色这一步，色彩 彩心理。艺人拥有最质朴的民间色彩理 艳丽而又不失稳重大方是对桐柏皮影的 想，靠本能的色彩直觉轻易地把握了自己 深刻概括。每件皮影，从衬景、道具到每个 所要表现的色彩的本质特征，然后毫不犹 影人均有色彩主调，艳而不乱，对比强烈 豫地进行大胆的表现，夸张是这种色彩的 而又统一。在色彩语言上，桐柏皮影往往 本质特征，是对贫苦生活的大声宣泄。桐 采用传统的，民间喜闻乐见的原色和对比 柏皮影还有一个十分显著的特征，“奸臣 色，其效果既艳丽又庄重。每个皮影人都 有多丑就尽可能地丑化他”。桐柏地区人 有一个主调，绝不喧宾夺主。桐柏影人的 民豪放率真的性格跃于眼前。 艺术特点十分鲜明，人物面部的红晕不是 2 功利主义的象征性 渐染过度，而是醒目地点上一块红色，具 以服饰的色彩区分贵贱，在中国具有 有河南套色民间剪纸的特点。而民间剪纸 悠久的传统，例如唐太宗时规定“庶民不 中的“团花”更被巧妙地用在不同官级的 得以赤黄为衣”，并且规定，三品以上官员 蟒袍和各种服饰上，看起来十分得体。 着紫色，五品以上官员可着红色衣，六品 桐柏皮影色彩语言的地方民间特点 七品着绿色，八品九品着青色。桐柏皮影 从以下几个方面表现出来。 的人物一般青年男女多穿红衣，而净角多 1 率真鲜明的色彩感受 穿玄（黑）色，以示地位及荣耀。在皮影艺 与北方皮影不同，桐柏皮影脸部造型 术语言中，色彩还代表一定的含义，脸谱 白的部分是实的，色彩明朗。具有浓郁乡 色彩“黑忠、红烈、花勇、白奸、空正”，这在 土气息的桐柏皮影用色最大的特点就是 一定程度上是受到了戏曲人物脸谱的影 率真鲜明，主要使用红、黄、青、绿、黑五种 响。但更多的是要与庶民的生活态度、价 颜色。色与色之间不调配，仅以着色的深 值标准、审美情趣相一致。虽然大红大绿 浅区分层次。上色手法以平涂为主，双面 是桐柏皮影色彩的重要特征，而传统的伦 ② 着色 。由于特殊的地理位置，桐柏皮影现 理意识、宗法