中古七言体式的转型-北京大学中国语言学研究中心.PDFVIP

第 45 卷 第 2 期 ( ) Vol. 45, No. 2 2008 年3 月 Journal of Peking Univ ersity( Philosophy and Socia l Sciences) Mar . 2008 中古七言体式的转型 兼论杂古归入七古类的原因 葛 晓音 ( 北京大学 中文系, 北京 100871) : 文学史研究者一般都视句句韵变隔句韵为中古七言体式转型的标志, 本文进一步探讨 七古在 杂言诗催化之下由句句韵变为隔句韵的背景和原因。指出鲍照对七古转 型的主要贡献在于突破早期七 言单 句成行的固有观念, 解决 双句成行的结构和诗节的连缀问题, 奠定 五七言和七言长篇歌行的基础。同时 通过分析宋齐以后杂言的主流五七言和七言在发展中的相互影响, 及其在节奏结构和表现感觉上 的同异, 说 明 杂古归入七古的时间及其原因。 : 七言古诗; 杂言古诗; 五七言; 体式; 转型 : I2072 : A : 1000-59 19( 2008) 02- 0075- 10 形成于汉末的七言诗, 基本体式特征为单句 集中, 一般都把杂言古诗并入七言古诗部的 成行, 句句押韵, 但创作数量很少。直到晋宋以 做法适当与否, 并且指出中国的杂 言古诗有两 后, 七言体式发生 重大变化, 才逐渐流行起来。 类: 1大部分为七言句, 仅搀入极少多出字的八 前辈论者多已指出, 这一转变的关键在于由句句 言句等形式; 2与之相反, 三 言、四言、五言、六 韵变成隔句韵。而在这一转变过程中, 鲍照的拟 言、七言以致八言以上等各种句子 自由地混杂于 一首诗中的形式。第一种倾向确实多具有高度的 行路难十八首起 重要作用。 同时鲍照这组诗 因为并非纯七言, 其中多夹杂五言句, 所以也被视 与七言古诗节奏上的近似这一事实, 第二种则 在七言以外的节奏占有更大的比重。 于是, 为什 为杂言歌行之祖。 这 已经成为文学史的常识。 么历代诗论都将杂古与七古混为一谈, 杂古何时 但是在这种共识中也存在着两个始终没有解决的 归入七古一类, 也成为需要解答的问题。 问题: 一、七言的单句成行和句句押韵是早期特 笔者在先唐杂言诗的节奏特征和发展趋向 征, 与其句式节奏的形成原理有关 , 那么在刘宋 一文中分析 松浦先生所说的两种杂古的节奏特 时转变为隔句韵的原因是什么? 二、鲍照拟行路 征, 探讨 第二种 自由体杂言在晋宋以后基本消 难被视为七言歌行和长短句歌行的先导, 那么七 亡, 而第一种以七言为主导节奏的杂言古诗如四 言古诗和杂言古诗之间的关系究竟如何? 松浦友 七、三七、三五七等形式在魏晋以后发展起来的原 久先生曾经质疑: 在传统的按诗体